Изучайте раскадровку, подачу сюжета. Желательно чтобы хоть один из вас был начитал.
Купи перья и тушь или тонкие маркеры для линевания, но только не гелевые чернила, в обычных шариковых и то чернила лучше. Вместо обычных графитных карандашей, используй синий/голубой грифель в механическом карандаше, потом сканируй в ч/б https://en.wikipedia.org/wiki/Non-photo_blue
Ну и находите блоги художников, лучше восходящих талантов, у них много фото процесса и советов.
Ну и находите блоги художников, лучше восходящих талантов, у них много фото процесса и советов.
Обязательно прочитай вот эту книжку: Framed Ink: Drawing and Composition for Visual Storytellers
Как сделать тянке жопку как на пике?
Никак, это с рождения
Есть мысль запилить свой собсный комикс и выложить его на двощ, но будет ли его кто читать?
приседать в тренажерном, пить протеиновые коктейли, оп треда.
Спасибо за советы, буду иметь их в виду.
Подскажите блоги как раз посвященные созданию комиксов?
Вы, маньки, про глютеопластику не слышали совсем, что ли?
Ты не понял. Она с рождения дура. Только дура может столько силикона в жопу напихать.
Сначала читаешь это http://kissmanga.com/Manga/Bakuman/Ch-1-Read-Online?id=203
Тоже два школьника идут к успеху с рисованием чёрно-белых картинок, в процессе становясь нешкольниками. Притом авторы взяли за прототипы себя, у них схожий творческий дуэт.
Потом можешь сюда https://2ch.hk/ma/res/552279.html сходить и спросить ОПа как он до такой жизни докатился. Он хоть что-то накалякал.
Мангадауны, что вам в своем загоне то не сидится?
Тебе какая разница? Манга от комиксов отличается чуть больше, чем ничем.
Ой, я случайно упоротого школьника поджёг.
Бида бида.
Ты на тред калекине ссылайся пожалуйста. Такие проебы смотреть стыдно.
Сначала добейся.
Как минимум фанбазой
Но он то чего добился
Липофилинг.
рисую зины про феминизм. спрашивайте вопросы.
Ника, ты?
Тусил с художниками/издателями комиксов в нулевых.
Я рукожоп тот еще, но помогал им со сценарием/режиссурой.
Это очень сложная тема сегодня на просторах СНГ, идет очень слабо, в первую очередь на своих-же просторах, был у нас так-сяк фиговенький журнальчик К9 у нас где мои друзья размещали комиксы, потом пришел вебкомикс, пришел кризис 2008 убивший рентабельность выпуска комикса у нас.
Рекомендую найти шарагу художников в твоем городе для начала, там рядом будут по любому продавать нужные тебе инструменты, в обычном канцелярском ты такого не купишь.
Это и карандаши с грифелями разной жесткости, скетчбуки, анатомическую куклу начинающим нужно хоть и так далее.
Процесс становления комикс-художником не легкий и не быстрый а в наше время вообще фиг знает какой.
Потом советую ломануться в эту шарагу - там хоть научат рисовать, азам если нужно, помогут знакомствами и так далее.
Если нет - то вам в веб, это совсем другая история, планшеты, самобучалки на ютубе и так далее.
Задавайте вопросы если нужно.
Я рукожоп тот еще, но помогал им со сценарием/режиссурой.
Это очень сложная тема сегодня на просторах СНГ, идет очень слабо, в первую очередь на своих-же просторах, был у нас так-сяк фиговенький журнальчик К9 у нас где мои друзья размещали комиксы, потом пришел вебкомикс, пришел кризис 2008 убивший рентабельность выпуска комикса у нас.
Рекомендую найти шарагу художников в твоем городе для начала, там рядом будут по любому продавать нужные тебе инструменты, в обычном канцелярском ты такого не купишь.
Это и карандаши с грифелями разной жесткости, скетчбуки, анатомическую куклу начинающим нужно хоть и так далее.
Процесс становления комикс-художником не легкий и не быстрый а в наше время вообще фиг знает какой.
Потом советую ломануться в эту шарагу - там хоть научат рисовать, азам если нужно, помогут знакомствами и так далее.
Если нет - то вам в веб, это совсем другая история, планшеты, самобучалки на ютубе и так далее.
Задавайте вопросы если нужно.
Да не, красивая жопа на красивой тянке.
Ты просто силиконовый говноед, вот тебе и красивая.
ДА ЕПТ ТВОЮ.
Всё никак не начну свой говно метакомикс, который в итоге нихуя не будет мета ибо я жопорукий.
Хуита с кучей воды. Нужно читать Even monkey can draw manga.
Почему у наших комиксистов\мангак такие хуевые истории?
Потому что пишет их школота фанфиковая, уровня жескокой голактики.
Чтоб написать хорошую стори нужно перед этим хорошую стопку книг прочитать и хоть классику разобрать, а у нас все себя мнят дохуяэкспертами посмотрев кинцо какое или аниму.
Рисую комикс своей жизни, после которого умру скорее всего, уже 4 года. В порядке хронологии закончил две главы. Это сложно производится по разным причинам. Очень долго рисуется один фрейм. Часа 3. От всего дня не остается ничего, чтобы нарисовать совсем малый обьем, который читатель проскочет за 20 секунд. И это вторая причина. Стараешься рисовать слишком хорошо, даже если думаешь, что средне. Хочется завершить комикс жизни красивым, чтобы стыдно не было и наполняешь мгого лишними деталями, светотенью. Нужно придерживаться начала 90х по стилю, чтобы двигаться вперед. Потом усталось от работы. Глаза, мозг. Перерывы необходимы. И тут, когда уже отошел от дел - к ним вернуться уже почти невозможно. Отдыхаешь до конца дня. Если работаешь и рисуешь параллельно - выпустишь первую главу лет через 15. Сценарий сильно переоценен. Я писал 500 страниц 5 лет. Половина событий, пока реализовывать стал - произошла в реальной жизни и вывернулось так, будто я сплагиатил и наживаюсь на событиях. Много раз переписывал и выкидывал сделаное. В итоге осталась основа событий, мотивы, биографии, сцепки и суть. А фоновые действия, детали, способы достижения целей переделываются под то, что я знаю хорошо в связи с пришедшим опытом в жизни ( нет, совсем не бытовуха ). То, в чем плохо разбираюсь пока не трогаю, если нет возможности взять интервью, сьездить "на экскурсию". В итоге получается интересно, за счет приземленной логичности масштабных выдумок. Проблемы с едой убеждают бросать все, ради работы. Социальные потребности не могут уйти, ибо они так же в симбиозе с твоей историей. Чтобы не тупеть от своей цикличности, хочется развлечься книжкой, фильмом. Что снова отрывает от рисовки надолго. Стресс. Да, параллельно у меня есть вопросы ремонта, которыми занимаюсь единолично ( не мечтаю, что все произойдет само, а на самом деле езжу за материалами, сверлю шуруповертами, пилю лобзиками, вкручиваю винты, крашу, лакирую и все прочее ). Если Бог даст, смогу работать во фрилансе, чтобы оплачивать коммуналку, свет, покупать хлеб. Потом немного потусуюсь среди узких кругов в антикафе и умру за ненадобностью себе и невозможности сделать невесту счастливой из-за нищеты.
А вот другая крайность, поехавшие всякие.
Которые пилят хуйзнает о чем комикс, хуйзнает сколько и хуйзнает зачем где-то в недрах своей конуры.
Это не так отвратительно как всякие вниманиебляди, и у них раз на сто лет выходит вин, но без набитой на успешных ранее комиксах рук тут нихуя не светит, ранее может быть, удалось бы загнать свою работу какому жуналу или продають жопу изданию, но пока они пишут в стол - им нихуя не светит точно.
Он взять к примеру Васкеза, хуячил себе тип просто ебнануто-триповые комиксы под грибами, для друзей грубо говоря или для своего воспаленного сознания, как вдруг его кто-то подбил или в трипе пришло - а давайте экранизируем! Хуяк и получился Zim, культовый наркоманский мульт с кучей ебанутых фанатов абсолютно таких-хе наркоманов как и автор, все счастливы.
В это деле нужна адовая настырность, талант и постоянный поиск его реализации что в наших реалиях пиздец как непросто.
Это же копипаста, да. Он же троллит? Не может человек быть таким ебланом.
Нет мне просто нравятся красивые пердаки тянок.
Да ты же сам выразился так, будто одежда
>на красивой тянке
т.е. подсознательно уже оценил неестественность сего объекта. Значит, силиконовый говноед, всё правильно сказали.
мимо пробегал
Блядь, хули ты до написаново доебался, психолог мамкин. Я просто говорю что мне нравятся худые няши с огромными пердоками, а искусственные они или настоящие мне без разницы если они хорошо выглядят. Сука.
Съеби обратно в вк
Что за комикс такой, что на сценарий 5 лет ушло?
>но без набитой на успешных ранее комиксах рук тут нихуя не светит, ранее может быть, удалось бы загнать свою работу какому жуналу или продають жопу изданию
>В это деле нужна адовая настырность, талант и постоянный поиск его реализации что в наших реалиях пиздец как непросто.
Это в корне неправильная позиция.
Проблема не в реалиях и не в опыте.
Проблема в менталитете. Это неуважение к другим, но самое главное не уважение к себе.
По первому, "пипл схавает". Для многих автором читатели совсем не авторитеты, критика для таких авторов избирательна, они не пытаются сделать что-то действительно стоящее, они просто делают как есть и находят себе кучку фанатов, но никогда не завоюют сердца миллионов. Потому что проще найти свою жалкую нишу, чем заткнуть своим творчеством рты миллионов, доказать им, что он лучший. В это заключается одна из проблем не только комиксистов но и вообще творческих людей из России.
Вторая проблема - неуважение к себе. Она очень тесно связана с первой проблемой, так как многие авторы обладают таким ЧСВ, что лишний раз не поленяться представить себя в хорошем свете. Таким людям просто нужно признание, и если их мало кто хвалит, они будут хвалить себя, потому что они понимают, что они дерьмо. Они всегда это знают, и всегда пытаются доказать, что это не так, но только словами. Делом же подтверждать это мало кто торопится.
Возвращаюсь к высказываниям товарища выше. Скажи ка, на кой хер набивать кучу комиксов, если можно сразу сделать ЗАЕБИСЬ? Вот реально, нахуя делать всё посредственно и ждать пока это примут, если сразу можно не лажать. Если ты будешь набивать руку, так вся жизнь пройдет к хуям, а ты останешься на том же уровне. Посмотри японских мангак на вершине. Подавляющая их часть покорила мир со своей 2-3 работы. Потому что им не нужно было искать себя несколько лет, у них нет времени, они сразу решили делать так как надо. И у них получилось. В принципе, можешь взять почти любого режиссера, и увидишь, что их потенциал виден уже в их первых работах, ограничения лишь в бюджетах.
Так что нахуй такие советы.
Мой вам совет - делайте сразу охуенно, делайте так, чтобы невозможно было придраться. Показывайте окружающим, анализируйте сами, поставьте себя на место читателя. Спросите себя - нужно ли им вообще это. Не делайте ради себя, ваша самореализация никому нахуй не сдалась.
Опыт из жизни меняет или дополняет историю. Нельзя же начитавшись книжек создавать что-то, надеясь, что это будет оригинально. Ведь если делаешь так - получаешь либо плохо микс, либо идешь по методу исключения прочитанного, где оказывается и рассказать нечего от себя.
Пиздец, а я думал я хуйню несу по ночам.
>Проблема в менталитете.
А может еще в климате?
>По первому, "пипл схавает".
Пипл хавает до тех пор пока не начинает тошнить или пока это вкусно и свежо.
Можно выпускать и ширпотреб, его тоже схавают, если разрекламировать и грамотно подать.
Есть хавло как для эстетов-гурманов и обывателей, так и с комиксами.
>Для многих автором читатели совсем не авторитеты,
Раньше главным авторитетом для автора был издатель, он и сейчас все может делать, собирать фид от читателя, корректировать работу, менять что-то, все зависит от контракта и степени авторской свободы.
>делают как есть и находят себе кучку фанатов, но никогда не завоюют сердца миллионов.
Для того чтоб завоевать сердца миллионов нужны миллионные тиражи, это во всем мире проблемка а у нас в отсутствии индустрии так вообще бич.
>Потому что проще найти свою жалкую нишу
У нас нет не жалких ниш, все работали раньше в жанре "анонс", "типа пилот", "взлетит не взлетит", "нарисовал за вечер" и так далее, не думаю что что-то изменилось.
>авторы обладают таким ЧСВ
Величина ЧСВ автора уходит нахуй перед дверью издателя.
>Скажи ка, на кой хер набивать кучу комиксов, если можно сразу сделать ЗАЕБИСЬ?
Потому что заебись можно сделать только для себя и мамки, особенно с первого раза.
Людей чьи дебюты взлетели сразу в топы можно перечислить, но их очень мало.
>Посмотри японских мангак на вершине.
А вот это вообще другая вселенная нахуй, это вам маминым экспертам кажется что все так просто и на Западе и в Ниипонии.
Люди у которых получилось - это блять как выигравшие в казино Джекпот, их то видно хорошо а вот проигравших не очень.
>потенциал виден уже в их первых работах.
Кому виден блять? Этим вообще занимается продюсер а у нас их кот наплакал.
>Так что нахуй такие советы.
Тебя нахуй, ползи в свою конуру и не выебывайся.
Когда станешь признанным гениальным художником - возвращайся, а пока это хуйня постная.
Люди хотят первый комикс свой нарисовать а ты их заебываешь перфекционизмом и высшими материями.
Такие комиксы всегда рисуют для себя или друзей максимум, пока это уровень хобби а не смысл жизни и заработка.
>Проблема в менталитете.
А может еще в климате?
>По первому, "пипл схавает".
Пипл хавает до тех пор пока не начинает тошнить или пока это вкусно и свежо.
Можно выпускать и ширпотреб, его тоже схавают, если разрекламировать и грамотно подать.
Есть хавло как для эстетов-гурманов и обывателей, так и с комиксами.
>Для многих автором читатели совсем не авторитеты,
Раньше главным авторитетом для автора был издатель, он и сейчас все может делать, собирать фид от читателя, корректировать работу, менять что-то, все зависит от контракта и степени авторской свободы.
>делают как есть и находят себе кучку фанатов, но никогда не завоюют сердца миллионов.
Для того чтоб завоевать сердца миллионов нужны миллионные тиражи, это во всем мире проблемка а у нас в отсутствии индустрии так вообще бич.
>Потому что проще найти свою жалкую нишу
У нас нет не жалких ниш, все работали раньше в жанре "анонс", "типа пилот", "взлетит не взлетит", "нарисовал за вечер" и так далее, не думаю что что-то изменилось.
>авторы обладают таким ЧСВ
Величина ЧСВ автора уходит нахуй перед дверью издателя.
>Скажи ка, на кой хер набивать кучу комиксов, если можно сразу сделать ЗАЕБИСЬ?
Потому что заебись можно сделать только для себя и мамки, особенно с первого раза.
Людей чьи дебюты взлетели сразу в топы можно перечислить, но их очень мало.
>Посмотри японских мангак на вершине.
А вот это вообще другая вселенная нахуй, это вам маминым экспертам кажется что все так просто и на Западе и в Ниипонии.
Люди у которых получилось - это блять как выигравшие в казино Джекпот, их то видно хорошо а вот проигравших не очень.
>потенциал виден уже в их первых работах.
Кому виден блять? Этим вообще занимается продюсер а у нас их кот наплакал.
>Так что нахуй такие советы.
Тебя нахуй, ползи в свою конуру и не выебывайся.
Когда станешь признанным гениальным художником - возвращайся, а пока это хуйня постная.
Люди хотят первый комикс свой нарисовать а ты их заебываешь перфекционизмом и высшими материями.
Такие комиксы всегда рисуют для себя или друзей максимум, пока это уровень хобби а не смысл жизни и заработка.
О, ребята, встречайте, очередного хуя, у которого всё плохо и всё вокруг мешает, а он, конечно свежачок и заебись.
>А может еще в климате?
Ну хули, я не знаю, что там тебе еще мешает. Но кажется всё таки в менталитете, уже с первых предложений начал самоунижаться и ныть, как вся наша нация на протяжении пару десятков лет. Мы такие лооохии, мы ничего не умеем, у нас всё куплено, страна дерьмо, рашка парашка. А потом удивляемся, чего-то у нас ничего создать не могут? А точно, мы же лооохии... У тебя рабский менталитет, тебе блядь всегда что-то мешает, особенно страна. Ну хули от тебя тогда ждать.
>Пипл хавает до тех пор пока не начинает тошнить или пока это вкусно и свежо.
Можно выпускать и ширпотреб, его тоже схавают, если разрекламировать и грамотно подать.
Есть хавло как для эстетов-гурманов и обывателей, так и с комиксами.
А есть не хавло, а искусство и качественный продукт. Задумайся над этим.
>Раньше главным авторитетом для автора был издатель, он и сейчас все может делать, собирать фид от читателя, корректировать работу, менять что-то, все зависит от контракта и степени авторской свободы.
Как бы, некая Джоан Роулинг после пары отказов в издательствах, нашла другие, а потом весело рассказала о зашкварности первых, ибо... ну ты наверно в курсе, чего она добилась. Хотя наверно надо было ей поныть... АААА ИЗДАТЕЛЬСТВА НЕ БЕРУУУТ!
>Для того чтоб завоевать сердца миллионов нужны миллионные тиражи, это во всем мире проблемка а у нас в отсутствии индустрии так вообще бич.
Некий Косюна Таками... бля, да хули я распинаюсь. Держи имя и гугли его. Пример того, как с малым издательством можно выйти на миллионые тиражи и мировое признание.
>Потому что заебись можно сделать только для себя и мамки, особенно с первого раза.
Людей чьи дебюты взлетели сразу в топы можно перечислить, но их очень мало.
Берешь, блядь, любого хорошего автора и смотришь. Потом скажешь, какое говно он писал в первых своих 2-3 работах. Удивишься.
>А вот это вообще другая вселенная нахуй, это вам маминым экспертам кажется что все так просто и на Западе и в Ниипонии.
Люди у которых получилось - это блять как выигравшие в казино Джекпот, их то видно хорошо а вот проигравших не очень.
Проигравших не видно, потому что гавно, не?
>Тебя нахуй, ползи в свою конуру и не выебывайся.
С моими советами ты можешь чего-то добиться. А с твоими что? Лизание зада издательств твой сюжет лучше не сделат.
>Когда станешь признанным гениальным художником - возвращайся, а пока это хуйня постная.
Хуя, и нахуя мне снисходить потом до дебилов, которые меня нахуй послали?
>Люди хотят первый комикс свой нарисовать а ты их заебываешь перфекционизмом и высшими материями.
Может им и не надо этого делать, итак куча гавна, они еще дискредетируют направление. Блядь, да нахуй ты вообще их защищаешь, они не только себя в унылость заводят, да еще и таких как ты цепляют, типа у нас ниче не получилось, всё плохо. БЛЯДЬ, ПРОСТО ПОСМОТРИТЕ НА СВОИ РАБОТЫ ВЫ БЛЯДЬ ДУМАЕТЕ, ЧТО НА ЗАПАДЕ И ЯПОНИИ ИХ БЫ С РУКАМИ ОТОРВАЛИ ОЧНИТЕСЬ ОНИ ПО УМОЛЧАНИЮ ГАВНО.
>Такие комиксы всегда рисуют для себя или друзей максимум, пока это уровень хобби а не смысл жизни и заработка.
Ок, но я видел такое в печати.
>Скажи ка, на кой хер набивать кучу комиксов, если можно сразу сделать ЗАЕБИСЬ?
Затем, что НЕЛЬЗЯ. Нельзя без опыта сразу делать хорошо. Куча не куча, но какой-то опыт должен иметься. Те же режиссеры пока учатся снимают учебные фильмы, а не так запросто приходят на студию и сразу делают заебись блокбастер.
Я там не сижу.
>Проигравших не видно, потому что гавно, не?
А хрен их знает, их же не видно. Гугли ошибку выжившего.
>вся наша нация на протяжении пару десятков лет.
Не твоя точно, и ноешь тут только ты.
>рашка парашка.
В рашке хоть какие-то эвенты и комик-коны есть.
А в остальном - индустрия в зачаточном состоянии как и по всему СНГ почти.
> Джоан Роулинг
Туда ли ты зашел, петушок?
В любом издательстве есть продюсер или человек оценивающий тот или иной продукт жизнетворчества, вот тут и начинается самое интересное.
> Косюна Таками...
Опять сука свалить хочешь? В родное болото вернись.
Назови издателя на просторах СНГ с миллионными тиражами, мировым именем а?
>Хуя, и нахуя мне снисходить потом до дебилов, которые меня нахуй послали?
Все понятно, у тебя под жопой диван и ты ни дня в этой индустрии не был, только по верхах в интернете нахватался, пошел нахуй.
>Чтоб написать хорошую стори нужно перед этим хорошую стопку книг прочитать и хоть классику разобрать, а у нас все себя мнят дохуяэкспертами посмотрев кинцо какое или аниму.
Чтобы написать хорошую стори, нужно жопу поднять от стула и пойти пожить активной жизнью, посмотреть на мир, на людей.
А не аниме смотреть блять.
Не знаю, что ты там такое делаешь, но я уважаю тебя, мужик.
Не обязательно.
Речь не про опыт. Речь про то, что не стоит вываливать своё гавно на зрителя, если это гавно. Не нужно учиться в печати. Если ты с самого начала ответственно относишься к творческому процессу, то и успех будет очень ранний. Смотри био Нолана и Спилберга. Второй сделал заебись блокбастер на второй год работы в большом метре.
Ну как бы я вам и втираю тут про это самое. Нужно исходить не из того, почему у других получается, а из того, почему у вас не получается. Конкретно русским комиксистам какой чёрт мешает придумать сюжет, который спокойно дойдёт до печати. Тут один хуй доказывает, что проблема в издательствах.
>Не твоя точно, и ноешь тут только ты.
Откуда тебе знать, имбецилу. Я уже понял, что твоя аналитика на нуле.
>В рашке хоть какие-то эвенты и комик-коны есть. А в остальном - индустрия в зачаточном состоянии как и по всему СНГ почти.
В зачаточном... кококо... блядь... твои мозги тоже в зачаточном что ли? Как положение других авторов и издательств мешает авторам придумывать хорошие комиксы? Особенно тем, кто дорвался до печати?
>В любом издательстве есть продюсер или человек оценивающий тот или иной продукт жизнетворчества, вот тут и начинается самое интересное.
Если работа будет действительно хорошая, и издатель не идиот. То работа дойдет до печати. Если издатель идиот, то... просто нужно поискать другое издательство.
>Опять сука свалить хочешь? В родное болото вернись. Назови издателя на просторах СНГ с миллионными тиражами, мировым именем а?
Опять попадаешь в ограниченные категории.
Ты не сможешь понять, может ли та или иная работа продастся миллионым тиражом, если действительно достойных работ не выходило. Расширь свой мирок, попытайся думать не категориями, которые уже существуют.
>Все понятно, у тебя под жопой диван и ты ни дня в этой индустрии не был, только по верхах в интернете нахватался, пошел нахуй.
Защеку тебе хуй послал, щенок. Иди дальше жопы целуй издателям, раб пидорский, такие как ты и другие ублюдки всю жизнь проживете неудачниками, если не задумайтесь над тем, для кого вы представляете своё творчество, ну и поделом вам дебилам.
> Речь не про опыт. Речь про то, что не стоит вываливать своё гавно на зрителя, если это гавно.
А как узнать говно это или нет?
Быть начитанным, епта. Понимать, на какую аудиторию твое не-говно ориентировано и вообще надо ли это твое не-говно аудитории.
мимо
1. Не надо начинать с рисования обложки главы, а то и тома.
2. Но нужно нарисовать концепты персонажей и окружения. Желательно чтобы персонажи выглядели интересно, узнаваемо.
3. Комикс это намного сложнее и медленнее чем ты думаешь.
4. Делай первую главу или стрип - интересными. В них должно произойти что-нибудь интригующее. На самом деле - делай интересными все главы или стрипы. Филлерные выпуски никто не любит.
5. Большинство художников сливаются после первых трех страниц. Обычно это вызвано тем что они пытаются на первой странице нарисовать огромную детальную панораму города с высоты птичьего полета - лол, можно и без этого. Детальные бэкграунды не нужны в каждом кадре, а для начинающих художников хватит и схематичных бэков. Сделайте акцент на персонажах и истории.
6. Лучше ориентироваться на формат веб-комикса, поэтому стоит посмотреть, как оформлены наиболее успешные веб-комиксы.
7. Не нужно делать "галимо, но может прокатит". Делай то что тебе самому интересно было бы почитать. То что будет тебе смешно, то что будет тебе казатся крутым. То что тебе будет казаться интересно нарисованным.
8. Не жди мгновенного успеха. Рисуй ради фана и любви к комиксам. Рисуй комикс, который ты сможешь гордо показывать окружающим - "я старался, когда его делал".
9. Не используй ручку. Используй лайнеры. Например Uni pin fine line, производит фирма Mitsubishi pencil, в Японии. Распространенный лайнер средней ценовой стоимости, обычно доступен даже в маленьких художественных магазинах и ларьках. Как по мне - то он дает линию качественней, чем японские лайнеры для мангак, которые мне тоже привозили. Рекомендую его попробовать.
Ну в общем то все советы правильные, браво.
Я бы еще посоветовал ОПу где он кстати? сначала запилить такой себе пилотный первый выпуск с интригующей завязкой, или с представлением главных персонажей, тут кому какие приемы по душе. Все засветить сразу или что-то оставить за кадром а потом раскрыть в самый внезапный момент? Начни с концептов твоих персонажей.
Еще советую не ебстись сюжетом уж очень сильно, бывает такой полет фантазии накатывает а вот оформить это все это буйство просто нереально чисто физически, начинающим сюжетописателям обычно ставят такую задачу на учебе: представить словно сюжет пишется не для коней в вакууме а для, например, местного полуразваленного муз-драм-хуям театра, все твои персонажи это отстойные актеры и ты должен все это обставить в убитых декорациях так чтоб это было похоже на представление.
Представь, как они должны выглядеть?
Какие у них будут отличительные черты?
Где должна быть какая мимика, жесты, прочая невербальщина?
Даже сказочные единорожки какающие бабочками улыбаются строго в определенных ситуациях.
>проблема в издательствах
Эй ты, пидрилка картонная, может сам издателем станешь раз такой умный?
Узнаешь каково это, смотреть на десятки уебков на месяц приносящих свою мазню, продюсировать хуй знает что вообще, пинать под жопу хуевых художников-дилетантов которые ждут вдохновения, ползать на коленях перед всякими профи чтоб те соизволили все вовремя выдать, тратить свои бабки на всякую дичь скрещивая пальцы чтоб оно хоть в ноль вышло?
Но ты же мудак и в магазине комиксов то не был ни разу, верно? О чем это я вообще спрашиваю?
Ты хуйню несешь всякую про рамки-хуямки, вернись в реальность блять, рынка как такового в СНГ нет, он и был хуевым но навернулся с кризисом прошлым и я что-то не особо вижу новых радужных появлений супериздателей и суперхудожников, остался и разросся веб только и кучка магазинов со своими примагазинными мелкими издательствами. Туда-сюда еще лазит кучка хипстеров по коворкингам и эвентам, может на кикстарте кто-то собирает на свое художество, кто умеет рисовать уже давно рисует на заказ, все блять, приплыли.
И что ты тут делаешь вообще если в комиксах нихуя не шаришь?
Пиздуй мультики смотреть пиздюк недоношенный.
Ну я бы сказал так, определенного жизненного опыта и подготовки оно требует, но не обязательно быть отжившим свое дедушкой.
Невозможно внятно написать про то чего ты не знаешь, даже в фантастике это неким образом работает, там есть свои законы и каноны. Главная штука в этом всем это правдивость и органичность истории, чтоб оно затянуло читателя, он начал сопереживать персонажам и его накрывали разные чувства вплоть до катарсиса.
Невозможно например написать правдивый диалог с гопниками, если ты их никогда в жизни не видел и не слышал, возможно будет смешно если они будут стоять с интеллигентным видом и в моноклях, но даже комедийный жанр обыгрывает реальность как правило.
>Начни с концептов твоих персонажей
>не ебстись сюжетом
Ясно, понятно. Можно сразу нахуй тебя посылать или подождать? После этого удивляться хуевым история не стоит.
>может сам издателем станешь раз такой умный?
Может стану, но я же тебя не найду, чтобы тебе защеку напихать своим успехом.
>смотреть на десятки уебков на месяц приносящих свою мазню
Это работа, ебанат, ты должен её выполнять. Хули жаловаться.
>продюсировать хуй знает что вообще
Не продюсируй хуй значет что, если пошёл в издатели, то ты должен четко понимать, что тебе нужно.
>пинать под жопу хуевых художников-дилетантов
А зачем ты набрал таких?
>ползать на коленях перед всякими профи
Если стоят сроки, то должны выполнить, это их работа. Ну можешь поползать, я вижу результаты
>тратить свои бабки на всякую дичь
На что тратишь, то и получаешь
>Но ты же мудак и в магазине комиксов то не был ни разу, верно? О чем это я вообще спрашиваю?
Я был, но как это, ебанашка, связано вообще с тем, о чем ведется разговор: почему не придумывают нормальные рисованные истории в России?
>появлений супериздателей и суперхудожников
Комикс это не только издатели и художники, вот ты нихуя и не видишь, ибо забываешь о ком-то очень важном в этом деле, интересно, лишняя хросома поможет тебе догадаться, о ком я говорю и кто стоит копейки.
>И что ты тут делаешь вообще если в комиксах нихуя не шаришь?
Ого, так ты в этом разбираешься, дохуя шаришь, ну показывай достижения тогда, пидрила.
Невозможно писать Бэтмена, если ты никогда не был поехавшим миллиардером.
Как мне кажется, главная задача автора — убедить читателя в достоверности происходящего, даже если сам автор этого не испытывал. Тут можно посмотреть, например, на Высоцкого, который не сидел и не воевал, но которому верили и урки, и ветераны.
>рынка как такового в СНГ нет, он и был хуевым но навернулся с кризисом прошлым и я что-то не особо вижу новых радужных появлений супериздателей и суперхудожников
А нахуй издатели собственно, нужны?
Рисую комикс для фана, получаю приятный доход на патреоне. Нахуй мне ещё какой-то сраный издатель?
Я думаю, хныкают о "неудавшемся рынке русского комикса" именно никчёмные издатели-нахлебники, которые всегда пытаются примазаться к жизни творческих людей. Если когда-то это было оправдано, т.к. донести свою работу до публики своими силами было непросто, то сейчас издатели нахуй не упали, это просто парашные глисты.
Рынок не получился? У вас не получился, у меня получился. Нахуй идите, господа издатели, учитесь работать, может, например, сантехнику чинить.
>Невозможно писать Бэтмена, если ты никогда не был поехавшим миллиардером.
Ты передёргиваешь, чтобы выставить оппонента неправым.
На самом деле так:
"Невозможно написать Бэтмена, если ты никогда не испытывал жгучего желания отомстить и не стоял перед этическим выбором".
А для этого да, надо хоть иногда выходить из дома и сталкиваться с живыми людьми.
Это называется reductio ad absurdum.
>Невозможно написать Бэтмена, если ты никогда не испытывал жгучего желания отомстить и не стоял перед этическим выбором
Вот именно. У тебя отжимают телефон на улице, ты экстраполируешь свои чувства и создаёшь историю про то, как Нигма обрушивает акции WayneTech и выкупает компанию за сраные гроши, оставляя Брюса хлопать глазками.
Ты тратишь десять часов жизни на прохождение босса в видеоигре, испытываешь фрустрацию, и пишешь историю о том, как Бэтмен гоняется за Расом по всем пяти континентам, но всегда отстаёт буквально на один шаг. А потом, наконец, догоняет. Для автора важна субъективная интенсивность ощущений, а не масштаб событий, которые их вызывают.
Вот кстати средняя температура по палате сейчас в России, не все радужно но и не все в говне:
http://comicstrade.ru/2016/01/2016-prognosy/
Все только начало так-сяк раскачиваться и планомерно развиваться, аудитория расти, но тут курс доляра снова подрезал крылышки.
Однако можно сказать что сейчас ситуация намного лучше чем было в 2008.
Знаешь как нахуй пойти ебанашка, или подсказать?
>Может стану
Хуёжет блять, пиздуй и не возвращайся пока не станешь.
Пока все твои советы нахуй никому не всрались, ты же ноль блять, с тобой не о чем говорить, ты хуйню несешь диванную.
>почему не придумывают
Пиздец блять, ты же аутист нахуй, уже сто раз было сказано что комиксач в СНГ только-только переживает какое-то становление и до первых образцов которых будет не стыдно показать всему миру еще далеко.
Притащи свою хуитку что ты там рисуешь какому издателю и посмотрим кто это согласится издать и что тебе скажут, потом не плачь только.
> ты в этом разбираешься
Тебе тогда школьники проводили уроки дайвинга в сортире и ты мозгом об унитаз повредился.
Я в этой индустрии был в нулевых когда вообще был пиздец, комиксов издавалось мало, аудитория состояла хуй знает из кого вообще, ни конвентов, ни комик-конов, нихуя не было. Я уже молчу про жанр визуальных новелл или РИ на 120 страниц.
http://comicstrade.ru/2016/01/2016-prognosy/
Все только начало так-сяк раскачиваться и планомерно развиваться, аудитория расти, но тут курс доляра снова подрезал крылышки.
Однако можно сказать что сейчас ситуация намного лучше чем было в 2008.
Знаешь как нахуй пойти ебанашка, или подсказать?
>Может стану
Хуёжет блять, пиздуй и не возвращайся пока не станешь.
Пока все твои советы нахуй никому не всрались, ты же ноль блять, с тобой не о чем говорить, ты хуйню несешь диванную.
>почему не придумывают
Пиздец блять, ты же аутист нахуй, уже сто раз было сказано что комиксач в СНГ только-только переживает какое-то становление и до первых образцов которых будет не стыдно показать всему миру еще далеко.
Притащи свою хуитку что ты там рисуешь какому издателю и посмотрим кто это согласится издать и что тебе скажут, потом не плачь только.
> ты в этом разбираешься
Тебе тогда школьники проводили уроки дайвинга в сортире и ты мозгом об унитаз повредился.
Я в этой индустрии был в нулевых когда вообще был пиздец, комиксов издавалось мало, аудитория состояла хуй знает из кого вообще, ни конвентов, ни комик-конов, нихуя не было. Я уже молчу про жанр визуальных новелл или РИ на 120 страниц.
>2016
>рисовать на бумаге
>курс доллара мешает нам придумывать хорошие комиксы
Ммм, так вот оно в чём дело.
Что такого?
Более того, НУЖНО рисовать на бумаге, ибо в итоге получается неживая пластиковая хрень
Извини, что не по теме, но давно хотел спросить.
Как на этом patreon вообще искать проекты по желанию? Ничего не могу найти, может рукожоп, но когда нажимают на тег comics всплывает какая-то топовая хрень на 4 проекта, а как дальше то??
>Для автора важна субъективная интенсивность ощущений
Значит ли это, что отечественные авторы — пустые, эмоционально неразвитые люди?
>Как на этом patreon вообще искать проекты по желанию?
А там не надо искать. Он не рассчитан на это. Он рассчитан на то, что ты уже знаешь каких-то авторов, являешься их преданным фанатом и хочешь поделиться с ними деньгами, а платформа только предоставляет такую возможность. Короче говоря, искать надо по всяким бложикам и агрегаторам.
Само собой
Вот оно как, спасибо. Думал, что это нечто другое.
Да нет, что ты. Это курс доллара виноват в субъективности наших ощущений. Вон тебе издатель из нулевых подтвердит. У нас всё развивается, мы все пока пустые и эмоционально неразвитые внутри, вот только доллар окрепнет, всё будет.
Ну и рисуй дальше, почти все туда укатились после того как девиантарт подзагнулся или до своего сайта руки не дошли, дохуилиард туда художников съебало, уже и не протолкнутся наверное.
Вот только веб это немного другая история, которая живет уютно в своем веб-мирке не выпадая в реальность как правило вообще.
Издатель не сильно виноват в том что например цена на бумагу с чернилами взлетает в цене, в типографии отпечатали хуйню, правовая волокита в случае серьезных издательств и тиражей, ебля с распостранителями, все это окупается очень не скоро.
В вебчике всего этого нет и там хорошо и уютно, но вот проблема, увидят это только твои друзяшки которым ты картинки скинешь, или какие еще бичи иностранные.
А вот всем остальным на тебя будет похуй, они и о твоем существовании то не знают, тебя же в реальности нет.
Это как рисовать котиков-стикеров в ВК за смски, забывается после 4 секунд как правило.
Для наших художников это было супер открытием что на западе платят в долларах за их рисунки, но вот проблема, о комиксах в этом время никто вокруг знать не знает, получается жизнь в вакууме.
Почти все кто в вебе живет уже давно - неприменно начинает копить на издание, играется с форматами, стримит как он рисует на твиче, говорит с публикой, продает футболочки, вставляет принты свои куда угодно.
Ну в общем целом да, автор как правило хочет передать что-то что произошло с ним, его друзьями, знакомым, даже страной, или просто его опыт общения с окружающим миром визуализируя все это.
Это определенный вид сублимации, если не вдаваться в психологические изъебства по Фрейду.
Но, тут есть правила, невозможно написать хороший исторический роман не изучая историю, а то выйдет попаденец очередной какой-нить блевотный, для контингента соответствующего.
А, я понял, мы с тобой немного о разном. Разумеется, нельзя писать, не владея фактами, я полностью согласен.
Я бы так не сказал, просто многим реализовать себя у нас них пока не выходит из-за слабой индустрии.
Мало кто возьмет в оборот левые работы, пусть даже и хорошие, да и самих издателей мало.
Пока у нас нет гигантов уровня ДС, Марвелл, Даркхорс и огромного потребительского спроса - сорян, со своими комиксами вы пролетаете, и не факт что они будут потом.
В Европе комиксы вообще не популярны, там больше РИ и визуальные новеллы в ходу например, причем у каждой страны какая-то своя история.
Ну а про Японию я вообще молчу, там свой отдельный мир который развивался десятилетиями.
А у нас всего этого не было, совок ебнул и что-то как-то где-то кто-то худо-бедно пытается делать.
Индустрия переживает детские болезни, то что другие уже давно переступили, долгое время комиксы вообще не считались серьезным занятием, скорее как хобби, туда-сюда ходил самиздат криво-косой.
в РФ самое крупное издание это я так понял Бабл, если нет - поправьте.
Эксперт мамин, вали-ка уже нахуй.
Курс долара не позволяет издавать много новых и "рискованных" работ которые не ясно как окупятся в отличии от очередного супермена.
Но это не значит что издателям это не интересно и они то и дело что будут переиздавать западные комиксы.
>Эксперт мамин, вали-ка уже нахуй.
Да, не, ты столько эпичного бреда выдал, что опустить тебя, это прям само собой напрашивается.
>не выходит из-за слабой индустрии
Эй -чел, про "хныкают о "неудавшемся рынке русского комикса" именно никчёмные издатели-нахлебники" ты был прав.
>Пока у нас нет гигантов уровня ДС, Марвелл, Даркхорс
Бляяяя, да ты же школьник с фапом на мурвел и диси, как же я сразу не понял. Издатель из нулевых, ахаха. Эй, школотрон, держи пищу для размышлений: а как сами мурвел и диси стали мурвел и диси, если не было мурвел и диси?
>В Европе комиксы вообще не популярны
В голос, сука! Пикрилетейд держи ушлёпок
>Ну а про Японию я вообще молчу
Молчи пидор, молчи. А то если не будешь молчать, то придётся про Тедзуку говорить, который превозмогал и практически один без мурвелов и диси на своем горбе целую индустрии вынес, чего ты, гандон, в виду своего скудого разума представить не можешь
>Курс долара не позволяет издавать много новых и "рискованных" работ
А что тебе еще не позволяет курс доллара? Потенция не страдает? Ты кредит в долларах берешь, а ну ка объясни неразумным, каким хуем вообще курс доллара касается творчества. Или ты, блядь, сразу с расчетом на запал комиксы собираешься делать или кредит в долларах на дело берешь? Вот с какого хуя ты решил, что тут курс доллара вообще что-то решает?
>В Европе комиксы вообще не популярны, там больше РИ и визуальные новеллы
Что?
Курс доллара, например, влияет на стоимость печати, потому что расходники импортные.
>В Европе комиксы вообще не популярны, там больше РИ и визуальные новеллы в ходу
Когда я говорю "комиксы", я имею в виду и это тоже. Не надо выёбываться, это комиксы.
>Эй, школотрон, держи пищу для размышлений: а как сами мурвел и диси стали мурвел и диси, если не было мурвел и диси?
Я бы правда очень хотел бы услышать, как он ответит на этот вопрос.
>В Европе комиксы вообще не популярны, там больше РИ и визуальные новеллы в ходу например, причем у каждой страны какая-то своя история.
Пиздуй на комиксньюз, Саня.
Алсо таки визуальные новеллы тут вообще не причём. Это исконо жапанское развлечение
Почитал срач и так и не услышал ни одного имени российского комиксиста, пришедшего к успеху. Я могу назвать несколько имён, но фактически это те же нонеймы. Можно сколь угодно долго восхищаться историями успеха из других стран, а потом делать поправку на Россию, деля всю историю на ноль.
Траханов же
По последним данным выяснилось, что он нахуй никому не нужен, да и сам Undertow мало кто читал. С тем же успехом можно сказать, что и Габрелянов широкоизвестный автор.
С другой стороны были обложки для маруэлл и диэс. Тот же Рамон Виллалобос с этого же начинал. А потом его взяли рисовать одну из лимиток сикрет ворс
Define успех.
Габрелянов, лол, вполне успешен. На чужие деньги, но тем не менее.
Test
>Габрелянов, лол, вполне успешен. На чужие деньги, но тем не менее.
Чё то херню сказал, успех заключается в больших тиражах, всеобщем признании, а не в самой возможности издавать комиксы, тем более без окупаемости.
Это тебе Габр сказал? У него там сейчас Turncoat выходит да Enforcer (на которой кикстартер-компанией деньги собирали). Про обложки ты и сам упомянул. К тому же, на западе он не такой уж и безымянный, судя по запросам гугла.
Если же ты под успехом подразумеваешь работу в мейнстрим-комиксах, то это да. Но я не думаю, что его рисунок туда вообще подходит.
Под успешностью я понимаю, когда комикс становится рекомендуемым, входит в энтри левел, а не в специфический запрос. Витает на слуху не только у завсегдатаев комикс-тусовки, а даже у тех, кто только на пути в неё. Можно и про Аринушкина сказать, что он добился успеха. И даже про Терлецкого с Акишиным. Но порекомендуете ли вы их комиксы, как работы, которые действительно стоят ознакомления?
Чтобы в энитри левел войти нужно проверку временем пройти, а оно уже больше от сценария зависит, от рассказываемой истории, а не рисунка. Ведь тем, кто на пути в нее, обычно глубоко наплевать на авторов, в целом. Да и вообще, много ли ты комиксов энтри лвла назовешь отталкиваясь сугубо от рисунка?
>Можно и про Аринушкина сказать, что он добился успеха. Акишиным.
Чому нет? Если человеку важна прежде всего визуальная составляющая, а не сам рассказ. Во, Баранко еще.
Кстати, Баранко. «Орда» — вполне себе энтрилевел и на слуху.
Еще рановато для такого, я же говорил, это пока не воспринимается всерьез широкими массами, спросите простого прохожего на улице: что вы знаете про комиксы? Я уверяю, если вы не стоите под магазином с комиксами, то с 95% вероятностью он пожмёт плечами, или выдаст какую-то несусветную дичь, или вообще не поймет вопроса. В то время как на Западе целые поколения на них выросли у нас такое появилось только-только.
Вот что вы читали в детстве из комиксов? Вспомните, только честно.
Половина вспомнит - Черепашек, Трансформеров, Супермена с Бетменом, Человека-паука, Иксменов, ну и может быть Спауна и Хеллбоя какой-то везунчик вспомнит, все, за Скайдолл, Танкгёрлу или Дреда я как-то очень сомневаюсь.
Но такие люди будут, кто-то обязательно проснется в один день знаменитым, пока это люди из довольно узкой тусовки.
Или они могут быть знамениты на Западе, но у нас о них ничего не знают.
Такое может выдать только какой-то пролетарий, в порядочном обществе за такое сразу в еблет дают.
>визуальные новеллы
Да, я уже стал подзабывать названия, пиздец старость не радость.
Имелось ввиду графические новеллы
В мою бытность от них в Европе не было отбоя, очень хорошие комиксы тоже были.
Но, во втором-третьем эшелоне и не так массово как в США.
>школьник с фапом на мурвел
Ебанаша, ты в курсе когда они начали комиксы делать? Сколько лет назад был Золотой век комиксов?
Пора уже блять это в школьный курс это вводить, чтоб тут не срали всякие ушлёпки.
Почитайте как комиксы вообще появились как явление маскульта и с чего/кого они появились.
>Пикрилетейд
Итальянские и французские комиксы тоже имеют место быть, да, но в Европе они не правят бал.
Можно еще охуенных бельгийцев вспомнить, но зачем эти подробности?
У каждой страны была какая-то своя история производства и становления как жанра.
Все это получило название "девятый вид искусства" потом, но кому я это рассказываю?
>Тедзуку без мурвелов и диси
Каким хуем он вообще к ним относится, ебанашка?
Он блять живет в другой вселенной, пусть и потрепанной муррикой и её культурным влиянием.
>курс доллара вообще что-то решает
Все, ты официально признал себя ебланом полным который вообще нихуя не понимает в комиксопроизводстве.
СЕБЕСТОИМОСТЬ ОН ПОВЫШАЕТ БЛЯТЬ, ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА - ИМПОРТНОЕ
Дебила ты кусок, выбей это на своей руке, или что там у тебя, чтоб вспоминать когда дрочишь будешь.
Сходи в местную шарагу ебучую и спроси: что это? Если ты такой дегенерат и не понимаешь.
Комиксач - образовательный блять:
1. ВСЕ импортное попадает в снг ТОЛЬКО за валюту, США/Китай/Япония - доллары, ЕС - евро.
(Причем в некоторых странах официально конченная система расчета и это все везут в тёмную или переплачивают за потерю при переводе местной валюты в банке в доллары, или покупают у местных поставщиков-барыг втридорога)
2. Принтеры способные дать нормальную картинку - импортные, краска/чернила для них тоже импортные.
(сюрприз-сюрприз, а её нужно дохуя и больше, причем хорошего качества чтоб люди не проблевались когда комикс развернут)
3. Бумага - тоже дорогое удовольствие.
(её вроде как научились делать, я не в курсе, в мое время была только говёная, шла только для набросков/скетчей художникам)
4. Чем дороже производство - тем выше его себестоимость.
(чем выше себестоимость - тем дороже ваш комикс будет стоить на прилавке, что повышает риск того что мамка не купит очередной комикс своему сынуле, и вы прогорите нахуй, невозможно выехать только на комикс-гиках которых и в СНГ то кот наплакал)
И все это ждет деньги, причем не малые, а они в наше время нихуя с неба не падают что-то.
На Западе(и Востоке)хоть с этим проблем нет, там себестоимость ниже, есть своя техника/чернила/бумага, остальное опустим.
А у начинающего художника нет денег, он нищеброд ебанный почти всегда, единственный шанс ему издаться самому - это продать почку, взять кредит заложив душу, или богатенькие родители, все. В докризисные времена до 2008 был жив самиздат, можно было вложив 2-3к баксов приобрести все необходимое и отпечатать крохотный тираж с которым потом он не знал что делать если у него не было друга работающего в комикс-магазине.
>Вот что вы читали в детстве из комиксов? Вспомните, только честно.
Давай я тебе напишу для истории, друг. Итак, Хоббит, 5-й эпизод ЗВ (1-я часть), черепашки-ниндзя (3 выпуска основной серии, один TMNT Adventures и один плакат), ElfQuest (1 выпуск), Бамси, Микки Маус, журнал в виде книжки по покемонам (там комиксы делали из кадров серий), комиксы в конце книги "Короли ночи" (вроде, без текста, просто сюжетно связанные рисунки, высмеивающие какую-то ситуацию), комиксы из Миши (зачастую пересказ свежего российского фэнтези) и Великого Дракона (почти самиздат), стрипы Пифа из подшивки "Науки и жизнь", Эпокси из "Студенческого меридиана", Кешка из "Семьи", библейский комикс про сны Иосифа. Ещё вкладыши к жвачкам были, про чувака с длинным носом. Мы доставали комиксы как могли.
>И даже про Терлецкого с Акишиным. Но порекомендуете ли вы их комиксы, как работы, которые действительно стоят ознакомления?
Горелово и лес вполне себе неплохие комиксы.
>Такое может выдать только какой-то пролетарий, в порядочном обществе за такое сразу в еблет дают.
>визуальные новеллы
>графические новеллы
Пиздец дегенерат. Начнем с того, что бонд диссини и, к примеру, та же манга — это все те же самые комиксы, но с разным наименованием, зависящим сугубо от географического положения. То бишь, каким-нибудь французам любой комикс — BD.
Так уж вышло, что в русском языке рисованные истории именуются англицизмом "комикс", так что правильно любую рисованную историю называть этим словом.
Переходим к графическим новеллам. "Novel" с английского "роман"; а новелла — это новелла, оно же рассказ\короткая повесть от итальянского novella. На английском оно "short story".
Возвращаемся к твоему утверждению:
>Такое может выдать только какой-то пролетарий, в порядочном обществе за такое сразу в еблет дают.
Мне вот интересно, как тебе в приличном обществе до сих пор по ебалу не настучали?
Ну и я, если что, мимокрокодил. Просто глазом за твои новеллы зацепился.
Немного русьбеде итт чтоб все знали положняк
>графические новеллы
дальше не читал
Ты до конца прочти. Там невероятный манямирок
Ну и пиздос. Сначала классифицируют по сюжетам, но с 3 пункта начинается классификация по форме выпуска, ни слова об онгоингах и мини сериях. Какие-то графические новеллы у них, блять, графические романы.
Сказочно.
>Рисованные истории
Кто все эти люди?
Графическая новелла в комиксах, графическая новелла, графический роман и всё это одновременно синонимы и эвфемизмы слова комикс.
>бонд диссини
А как, кстати, это слово на русском записывается? Транскрипцией там или транслитерацией. Аринушкин их бандесине называет.
>бонд диссини
А как, кстати, это слово на русском записывается? Транскрипцией там или транслитерацией. Аринушкин их бандесине называет.
Ну и правильно называет. Правила французского одобряют склеивание слов при произношении, так что одна из «д» редуцируется.
Когда хочется кушать тяжло думать о высоком. В основном думается о том, что ты хочешь кушать, а не о морали и прочей хуете.
Британцам всяким не мешало
Не очень прнял, о чем ты про дрочку на марвел и дс. Суть в том, что это издательста-гиганты, которые поднимались туеву хучу лет и у которых немеренно баблища. И за счет этого они могут выпускать вообще что угодно - как лютый трэш, так и просто оригинальный неформат. Так как у нас издательства не достигли такого уровня - потом, возможно, все будет, но пока ничего нет - то они могут позволить только ширпотреб, жвачку для мозгов с неплохой картинкой. Потому что этот ширпотреб импонирует бОльшей аудитории и соответственно больше вероятность того, что оно окупится.
Где этот поехавший нашел дрочку в упор не вижу.
И да, возможно, твой узкоглазый превозмог и добился. А сколько таких же годных и талантливых, а то и лучше, не добиваются? Тебя вроде уже просили погуглить, что такое "ошибка выжившего".
Ну, я могу только позавидовать, потому что у меня в моем хуевом детстве было только микроокно в Западный мир, откуда мне иногда поставляли тогдашние большие книги-комиксов, с кучей комиксов внутри.
Я их хранил тогда как священные артефакты, а во дворе это было что-то вроде священной Библии для малых.
И там были ЗВ, четверка, капитан Америка, Железный кулак и тому подобное.
Иногда в руки попадалась всякая дичь, вроде разрешенного в совке пифа.
А как только совок сдох и барьеры упали - то из-за границы похуячила культура со страшной силой. Все подросли и фапали на ведьмочку Мелюзину а на экранах замен ободранных кукольных мультов был бодренький Титёф.
>манга — это все те же самые комиксы
Пиздец ты пролетарий, может тогда объединимся с /ма/ ?
Создай там тред, поделись своей гениальной идеей, а нормальные люди посмеются.
>французам любой комикс — BD.
Да, потому что у них своя история его возникновения и развития.
>русском языке рисованные истории именуются англицизмом "комикс"
Опять повторюсь, так говорят люди максимально далекие от комиксов.
Но здесь же не так я надеюсь, люди отличают комиксы от остальных родственников по жанру?
Просто Мурриканская культура имеет гегемоническое влияние на других(так сложилось исторически), но это не отменяет того факта что в каждой мало-мальски развитой культурно стране есть свой вариант "комиксов", даже в совке был такой себе "наш ответ бездуховному Западу" (жуткая дрысня процеженная через сито цензуры, я уже забыл что там было, максимальный уровень - Крокодил и Перец забитый пропагандонией и недосатирой 50/50)
>приличном обществе
В мое время и в моем обществе - таких ногами забивали просто.
http://sho.kiev.ua/article/472
>мимокрокодил
Да, да, крокодил, крокодиль подальше отсюда.
Откуда этот манускрипт доисторический?
Я могу выдать более кошерный мануал для ньюфагов:
http://ru.calameo.com/read/0009540419139b72b12e9
Да отстань ты от аутиста, он живет в своем мирке где комиксы с неба падают в магазины.
У нас мало кто понимает вообще что именно с масскульта начинается знакомство молодого человека с комиксами в детстве, потом уже разобравшись и если этот жанр полюбился - человек тянется к магазинам и трясет продавца с просьбами каждый месяц.
Да, это к сожалению Бич Божий просто, сейчас вот глянул - есть ли в моем городе именно классический магазин комиксов где бы был чисто комиксстафф?
И нихуя нет, ни одного, причем это город-миллионник.
Продают хуй знает где, хуй знает что, на газетных прилавках в метро с кошмарными бабками, в киосках с прессой, попадались всякие треш-манга-комикс стенды в книжных магазинах, все, приплыли, я подошел к окну и заплакал.
Надеюсь у других получше ситуация в городе.
>Опять повторюсь, так говорят люди максимально далекие от комиксов.
Лмао
>В мое время и в моем обществе - таких ногами забивали просто.
>Слово «комикс» парализует мой мозг не меньше вышеописанных чудовищ.
И слава богу, что твоё время и твоё общество уже ушли и их не вернуть
Хорошего начинания, друг.
Одна страничка рисуется рабочий день на бумаге (Я трачу 2 дня, т.к. еще и обращаю в цвета). Трудности в основном после сканирования. В зависимости от качества сканера позже придется (или не придется) реставрировать редактором линии поверх нарисованных, если не графику в целом. Фон и детализацию лучше делать на бумаге, что дико упростит постобработку. Верстка будет казаться самым приятным моментом.
Таки годная картинка. Специально из своего гомосрака-треда вышел, чтобы высказать свое мнение
больной ублюдок
>Пиздец ты пролетарий, может тогда объединимся с /ма/ ? Создай там тред, поделись своей гениальной идеей, а нормальные люди посмеются.
Мне в общем-то плевать — объединяйте —, но каким таким образом оно противоречит утверждению: "манга — это комикс"?
>Да, потому что у них своя история его возникновения и развития.
А тож, точно так же как и у японцев, но БД от этого не прекращают быть комиксами.
>Но здесь же не так я надеюсь, люди отличают комиксы от остальных родственников по жанру?
Они не являются жанрами по форме в широком смысле, а-ля рассказы, повести, романы етц, так как рисованные истории, они и в африке рисованные истории, как ты их не назови. Ты, дурачок, сам в этом можешь убедится, ибо различий, как таковых, между ними нет (предупреждая всекукарек про мангу и чтение справа налево: оно так сугубо из-за особенностей японской письменности, в остальном — тоже самое), и в широком смысле для нас (и англоговорящих народов) это все комиксы. В остальном специфика и удобство именования, для разделения КОМИКСОВ по месту создания.
А теперь давай пройдемся по твоим "жанрам" на англовики:
БД:
>Franco-Belgian comics (French: Bande dessinée franco-belge; Dutch: Franco-Belgische strip) are comics that are created for a Belgian and French audience.
Манга:
>Manga (漫画 Manga?) are comics created in Japan, or by creators in the Japanese language, conforming to a style developed in Japan in the late 19th century.[1] They have a long and complex pre-history in earlier Japanese art.[2]
Манхва:
>Manhwa (Korean pronunciation: [manhwa]) is the general Korean Chinese term for comics and print cartoons (common usage also includes animated cartoons). Outside of Korea, the term usually refers specifically to South Korean comics.[1]
>даже в совке был такой себе "наш ответ бездуховному Западу" (жуткая дрысня процеженная через сито цензуры, я уже забыл что там было, максимальный уровень - Крокодил и Перец забитый пропагандонией и недосатирой 50/50)
Моя раса называет их карикатурой. Ну и, если что, одним совком данный жанр изобразительного искусства не ограничен.
>В мое время и в моем обществе - таких ногами забивали просто. http://sho.kiev.ua/article/472
Видимо у вас там вся тусовка таких припизднутых.
В общем, ты накатал какую-то пустую хуйню и ни слова не сказал, почему бд, манга и прочее не являются комиксами. Ссу на тебя.
>это издательста-гиганты, которые поднимались туеву хучу лет
Что? Что, блядь?
Marvel Comics основана в 1939 году.
>Первой публикацией был комикс «Marvel Comics» #1 (октябрь 1939), в котором впервые появился Человек-Факел, супергерой-андроид, созданный Карлом Бургосом, а также присутствовал антигерой-мутант Нэмор Подводник, созданный Биллом Эвереттом несколько раннее. Комикс стал настоящим хитом, хотя у компании не хватало собственных средств на удовлетворение всего спроса, и пришлось воспользоваться услугами сторонней компании «Funnies Inc».
Давай, гандон, повыебывайся теперь и расскажи, как охуенно долго Марвел шли к олимпу. Аж с первого выпуска, да настолько, что спрос не могли удовлетворить. Эй, -подсосок, как тебе? Охуенно много наверно американцы конца 30-х в детстве комиксов начитались, что аж хитом первые выпуски делала.
Ой, вы наверно думаете, ну Диси то не такие, они то к успеху 50 лет шли. А вот хуй.
DC Comics основана в 1934 году.
>Action Comics #1 вышел в июне 1938 и стал хитом продаж, создав новый архетип персонажа — ныне известный, как «супергерой».
Ой ёй ёй, как же так, за 4 года от ноунейм издательства к новому архетипу героя.
А вот так, блядь.
И еще, пока вы тут не начали кукарекать про Америка-страна возможностей, дам еще один урок истории вам. Оба издательства были основаны после ебаной Великой депрессии. Это, если вы вообще в школе не учились, когда людям действительно жрать нечего было, но открыть комикс издательство - благое дело.
А тут какие-то хуи с начала нулевых нихера сделать не могу, жалуются на кризис и курс доллара. Занавес, блядь.
Люди после жесточайшего кризиса на пороге войны комиксы хуячат, а они ебать оправдания придумывают. Если вам сейчас кризис мешал, то до него что было? Кто там вам мешал охуенно творить?
Причем тут Тедзука? Он блядь тоже в послевоенной японии свои порисульки начал делать. В ПОСЛЕВОЕННОЙ СТРАНЕ, КОТОРАЯ, БЛЯДЬ, ПРОИГРАЛА ВОЙНУ. Пикрилетейд, суки.
Резюмирую. У нас нихуя нет, не потому что у нас не развивается индустрия, а потому что её банально некому развивать. Мимохуи, вроде этого издателя из нулевых, нихера не сделали и никогда не сделают. Их работу могла выполнять макака и успех был бы тот же. Нет мотивированных людей, нет тех, кто почку отдаст, чтобы порадовать читателя. Есть кучка издательских жополизов, нихуя не понимающих в желаниях людей. Людям нахуй не сдалось ваше благополучие, им похуй в долларах вы покупаете чернила, или в тенге. Им нужен качественный продукт, а вы всё о своих жопах думаете. Это если бы благополучные продюсеры выдавали хорошие фильмы, но все насрать на продюсеров, они должны сами себя кормить, а не ждать пока к ним прибежит охуенный режиссер, они должны искать таланты. Чем беднее продюсер, тем больше он рискует. А нам советую ждать у моря погоды. С нулевых прошло, сука, 15 лет. Мурвел и Диси, на которые вы фапаете поднялись менее чем за 5. Где блядь ваши аналоги, если проблема не в вас. В вас проблема, в вас.
>Мне в общем-то плевать — объединяйте —, но каким таким образом оно противоречит утверждению: "манга — это комикс"?
Да что ты этим гандонам что-то объясняешь, их разум ограничен строгими рамками. Вот манга, вот комикс. Они даже не понимают, что можно создать рисованную историю с национальным колоритом, и это тоже будет комикс. Надеюсь, что в России появится подобные произведения, эти подсоски назовут его как-нибудь по своему и так же будут разграничивать.
Они сразу стали САМЫМИ ПОПУЛЯРНЫМИ издательствами? У них сразу миллиарды были и по 50 выпусков различной хуйни в месяц?
Плюс ты совершенно не учитываешь тот факт, что тогда все это было в новинку. Что ты сейчас новое придумаешь, учитывая общую пресыщенность аудитории самымии разными сюжетами? Я имею в виду не только комиксы, но и фильмы, книги, твои китайские порнокомиксы и прочее. Абсолютно любой продукт в наше время не дает вообще ничего нового - либо же где-то было, либо такая лютая хуйня, что лучше б ее не было. И как ты верно заметил - сделано все было ПОСЛЕ ВД, а не во время. Интересно, почему?
Блять, раз уж тебе так лень таки гуглить, как тебя уже и я, и другие ребята хулиард раз просили, объясняю на пальцах, что такое ошибка выжившего. Ты о нем слышал, потому что он смог. Потому что на это влияет тысяча и один фактор. А еще сотни таких же талантливых в то же время так же, как он, превозмогади. Но им не повезло. Повезло только ему. Твое "он смог, и остальные смогут!!!" звучит как "Кто-то стал миллионером, сорвав джекпот в лотерею. Значит, ты тоже можешь, только если не будешь лениться и покупать билет", при этом не учитывая количество проигравших.
Азиатские комиксы, как и анимацию, как и кинематограф отделяют из-за охуительного различия культур. Знаю нескольких людей, которые вообще ее не смогли читать потому, что им были далеки банальные культурно-бытовые аспекты. И с манхвой та же ситуация.
>Они сразу стали САМЫМИ ПОПУЛЯРНЫМИ издательствами?
ДА, ПРИКИНЬ!? БЕСПЛАТНО БЕЗ СМС?
С первого тиража не справляться со спросом - это охуенный успех.
>У них сразу миллиарды были и по 50 выпусков различной хуйни в месяц?
>миллиарды
>Америка 30-х
Чё?
Тебе нужно выпустить 50 выпусков хуйни, чтобы казаться успешным. Предлагаю хотя бы один норм комикс осилить.
>Абсолютно любой продукт в наше время не дает вообще ничего нового
Типичное мышление ограниченных людей, говорили, что проводной телефон - вверх техники, говорили, что самолет не может быть больше 10 метров в длину, говорили, что звуковое кино - это тупик, вот это действительно ошибка выжившего, потому что всех этих хуев, которые твердили, что ничего нового уже не будет, уже никто не помнит. Помнят только тех, кто мир перевернул.
А ну да...
>ошибка выжившего
Точно, забыл же добавить...
Засунь её себе в жопу.
На дворе какой век?
Информационный сука.
Суть ошибки выжившего в недостаточности информации.
>Информационный век
>недостаточность информации
>Информационный век
>недостаточность информации
Еще не понял?
Сейчас любой хуй может своё творчество показать миру самыми разными способами. Проблемы с информацией нет, есть её переизбыток.
Ну конечно, ты в таком переизбытке найдешь охуенного комиксиста, который не получил признание, ведь верно? Да? Ну давай, подтверди теорию, скажи, что вон тот незнаменитуй хуй молодчик, я видел его одну работу, давай жее...
Есть такое, но национальный колорит не подменяет суть вещей. Как бы никто не называет китайские фильмы другим названием, там синемакитатик, это глупо потому что. Могут просто по месту действия разграничить - Голливуд, Гонконг, но от этого они фильмами не перестают быть.
Но никто же не говорит, что японский кинематограф не кинематограф, а что-то ещё.
>Помнят только тех, кто мир перевернул.
Очень смешно. Ты делаешь вид, что понимаешь ошибку выжившего, но тут же её допускаешь. Роулинг перевернула мир с «Гарри Поттером»? Даже такой упоротый кекс не сможет этого отрицать. Ей отказали в двенадцати издательствах. Предположим, что после этого она бы забила на литературную карьеру и не пошла бы в Bloomsbury. Повлияло бы это на уже написанную книгу?
Предположим, что ты написал хит, но его не приняли ни в одно издательство. Ты публикуешь его в сети, он становится популярным и тут уже сами издательства связываются с тобой. Но это утопичный вариант, потому что с большой вероятностью всё закончится на отказах.
>Ты публикуешь его в сети, он становится популярным и тут уже сами издательства связываются с тобой.
А ещё тебя могут обоссать в сети, но принять в издательстве как показали 50 оттенков серого
>не пошла бы в Bloomsbury
Пошла бы в четырнадцатое издательство.
У нас публикуют даже гавно. Как ты видишь, тут ошибка в издательстве, а не в авторе.
>Ты публикуешь его в сети
и его читает полтора анонимуса, говорят «Шедевр!» и ты дрочишь на этот моментдо конца своих дней. Конечно, кто-то из этих анонимусов может работать в издательстве, но тут уже от удачи зависит.
ну вон к нам в /c заходят изредка хуи из издательств же
>изредка
Вот не надо тут
Постоянно?
Ещё бы
Пидрилка с "РИСОВАННЫМИ ИСТОРИЯМИ" так и не ответила на вопрос, что как бы намекает.
>Пиздец ты пролетарий
>пролетарий
>пролетарийпролетарий
>ты пролетарий
>кругом пролетарии
Успокойся, петух, мы уже поняли, что ты охуенная илита, всё-всё, тише. И что тебе нужно 100 названий для одного явления, чтобы подчеркнуть своё тонкое нюансное понимание мира.
Кроме спора о словах есть чо сказать, или илитарность поступает с интеллектуальной импотенцией в нагрузку?
Извини, братюнь, но нарисовано очень отталкивающе. Да ещё столько времени на одну страницу, ты ебанулся?
>Мне в общем-то плевать — объединяйте
Кетайкие порнумультики - это продукт мозговых усилий таких дегенератов как ты.
>Они не являются жанрами
Они родственники по жанру, тупая ты пиздень, сколько тебя еще лечить?
Но порядочные люди должны уметь их различать, это как правила хорошего тона и признак знаний о чем говоришь.
Никто не говорит на мангу - комиксы, потому что называть мангу японскими комиксами это совсем для левых людей которые её первый раз видят.
А все почему?
Да потому что США по сути дали этому жанру фактически свое название и стали крупными первопроходцами, установив правила, рамки и каноны, плохие, хорошие, не важно.
До этого это были серии фиговых карикатурок в местных газетах на задних страницах, никто не воспринимал это серьезно.
И тут вдруг выходит отдельная книга где тип в красных трусах спасает мир от бандитов которыми тогда кишели улицы США и все - культурный взрыв, что было до этого уже не важно, комиксы для США стали своим символом и поводом для гордости.
Американский гений приватизировал это название создав продукт о котором раньше не думали, но после выхода не могут перестать думать и покупать.
Потом уже были подъемы и падения жанра, популярность то упала с вводом цензуры, то снова взлетала.
Другие страны это увидели и охуели, начался культурный импорт, кто способен был что-то делать - дал этому жанру свое имя, все блять.
Нельзя оторвать это явление от страны-производителя, хуйня полная сразу получается, где-то как в твоей голове.
>долго Марвел шли к олимпу
Они с Олимпа то и не слезали, до сих пор на нём успешно сидят отбиваясь от конкурентов, но это требует охуенного мастерства в хищной капиталистической Муррике(которая построена совсем по другому блять в отличии от СНГ например) они выжили когда там еще не было такой защиты авторского права как сейчас, чего у нас кстати нет вообще например.
Был один тип делавший популярные мультики в нулевых на флеше, что с ним стало помните?
И это только один из факторов который как гвоздь в жопу издателю впивается.
Издатель каждый раз издавая что-то новое и не проверенное (особенно не шибко богатый издатель) ставит на кон свой анус, а дальше начинается натуральное спортлото с поправкой на сумму факторов.
Но издавать и показывать миру свои работы - реально многим хочется, но попробуйте запустить свое издательство или хоть специализированный магазин комиксов в СНГ, особенно в диком, вы же с кассовым аппаратом ебанетесь в первый день, попробуйте подобрать персонал где мало кто в этом разбирается, вас нахуй ограбят в налоговой и выебут бумажками в все дыры.
Так и живем, ни шатко, ни валко, по чуть-чуть у нас все издают и переиздают проверенные годами шедевры, а на сдачу - свои комиксы или своих друзяшек которые плачут кровавыми слезами умоляя издать их очередной шедевр, были бы бесконечные деньги и возможности у издательств - деревьев бы уже не было.
А так, ну что я могу сказать, рисуйте, продвигайте индустрию в своей стране и возможно вам когда-то улыбнется фортуна, главное не писать в стол, вот это главное правило, чтоб сыграть в лотерею - купи билет.
>Буль-буль-буль
Вы, сударь, так и не соизволили назвать кардинальных отличий между японским комиксом, корейским комиксом, европейским комиксом и американским комиксом, поэтому извольте — я продолжу ссать вам на лицо.
>Они родственники по жанру, тупая ты пиздень, сколько тебя еще лечить?
Я тебе, дегенерату, расписал за жанры. ОНИ ВООБЩЕ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ ТАКОВЫМИ, грубо говоря, если уж до тебя не доходит, . И тебе уже привели пример с кинематографом выше, даун ебучий. Собственно, хули ты, дебил, не используешь для именования фильмов различных стран местными аналогами? То же самое касается мультипликации, почему ты не называешь, к примеру, западные мультфильмы "картунами", а? Хуйню с твоей утрированной историей становления комикса даже комментировать не хочется.
Нихуя тут срач развели. ОП, по факту: ваша задача - задать мир, персонажей и дать некоторые условия, а далее наблюдать за тем, как условия влияют на персонажей и мир. Так выходит во-первых проще, во-вторых живей. Звучит странно, скорее всего, попробую расписать.
1) В первую очередь продумывайте среду, особенно если дело происходит в каком-то фантастическом мире. Какие там законы, традиции, как далеко зашла наука? Какой там социум и какие проблемы его волнуют? Любой фикшн похож на RL, и мир порождает персонажей.
2) Собственно, дальше займитесь персонажами. Будет круто, если есть более-менее полная биография персонажа. Как он рос, набирался опыта и как вообще докатился до жизни такой. Каждому составьте сразу подробный психологический портрет. Сейчас прозвучит пафосно, но сделайте их живыми людьми.
3) Сплюсуйте два предыдущих пункта. То есть, для разогрева попробуйте сделать скетчи с повседневной жизнью героев. Не обязательно выкладывать это куда-то - это просто ваша тренировка как по рисунку, так и по работе собственно с сюжетом и персонажами.
4) Теперь уже можно хуячить события. Вы когда-нибудь думали о том, как ваши кореша отреагируют на что-либо? Если вы хорошо знаете человека, то всегда в голове довольно легко моделируется ситауция с правдоподобным поведением. А персонажей своих вы знаете лучше, чем кого-либо еще.
Конечно, можно обойтись и без этого. Но так работать со всем этим куда проще.
1) В первую очередь продумывайте среду, особенно если дело происходит в каком-то фантастическом мире. Какие там законы, традиции, как далеко зашла наука? Какой там социум и какие проблемы его волнуют? Любой фикшн похож на RL, и мир порождает персонажей.
2) Собственно, дальше займитесь персонажами. Будет круто, если есть более-менее полная биография персонажа. Как он рос, набирался опыта и как вообще докатился до жизни такой. Каждому составьте сразу подробный психологический портрет. Сейчас прозвучит пафосно, но сделайте их живыми людьми.
3) Сплюсуйте два предыдущих пункта. То есть, для разогрева попробуйте сделать скетчи с повседневной жизнью героев. Не обязательно выкладывать это куда-то - это просто ваша тренировка как по рисунку, так и по работе собственно с сюжетом и персонажами.
4) Теперь уже можно хуячить события. Вы когда-нибудь думали о том, как ваши кореша отреагируют на что-либо? Если вы хорошо знаете человека, то всегда в голове довольно легко моделируется ситауция с правдоподобным поведением. А персонажей своих вы знаете лучше, чем кого-либо еще.
Конечно, можно обойтись и без этого. Но так работать со всем этим куда проще.
Если ты вообще не видишь различия между мангой и комиксами то ты просто поехавший и тебя пора нахуй отсюда выгнать, можешь ебстись в припадках сколько хочешь, ты уже надоел нести кромешную хуергу.
Ебанько, так ты можешь назвать кардинальные отличия между рисованными историями на западе и на востоке? А то ты даже формальных различий не называешь, заключающихся в специфике различности школ изображения, не говоря уже о специфических жанрах по содержанию. И да, почему ты, кусок долбоеба, проигнорировал вопрос связанный с различным именованием кинематографа по географическом положению, а?
>Если ты вообще не видишь различия между мангой и комиксами
Я тоже не вижу, объяснишь?
Просто если ты хладнокровно и аргументированно это сделаешь, то, во-первых, утрёшь ему нос и выставишь его дураком, во-вторых, поможешь таким как я пытливым и пока только начинающим любителям комиксов лучше понимать искусство.
Спасибо, как считаешь было бы лучше?
Я мимокрок, но во-первых, подтяни анатомию. Во-вторых - покрас. У тебя как-то очень мыльно все, попробуй не блюрить цвета. В том же тентаклике есть отличные группы по обучению и критике, попробуй туда захаживать.
У тебя есть потенциал, надо только доработать.
И да, еще совет - тени черным не рисуют. И попробуй светотень задрочить, если время будет. Они у тебя немного рандомные.
Комиксач образовательный, опять, вы самый худший класс какой у меня был!
Ну откройте же мать его гугл и посмотрите - там все есть об отличиях рисованных картинок в разных странах, их история возникновения и так далее.
Почитайте книгу Скотта Макклауда - Understanding Comics, комиксоделам будет полезно.
Если совсем коротко и для детей природы, то я поясняю.
"Последовательные истории в картинках" они же sequential art возникли еще в пещерах, потом попали на стены египетских пирамид и так далее, где рассказывали свои древние истории о походах на мамонта и жизни фараонов, и так по истории аж до самого начала 20 века. Вся суть как и в любом искусстве - передача своей грубо говоря культуры визуально/буквенным способом, но вот проблемка, культура то везде очень разная. Что-то запрещено вообще показывать (Аллаха на ближнем Востоке например, или там ядерные грибы в Японии болезненно воспринимают, в Австралии наркотики вроде как) и кино в разных странах разное, я даже не знаю как это еще объяснить и чем сравнить, попробуйте посмотреть японские дорамы или индийские фильмы и сравните их с западными аналогами.
Если вы отлично все понимаете и шарите во всех современных культурах сразу - ну молодцы, все, свободны, считайте что местный институт культуры вы закончили.
А вот у большинства других людей с этим большие проблемы, культурный барьер только в интернетах кажется таким легким, но вот попробуйте въехать о чем шутят какие-нить реднеки в Техасе сидя на бейсбольм матче или местной телепередаче, или какую-нить мангу в Японии которую издавали чисто для внутреннего рынка, вы я уверен ничего не поймете.
Вот у нас ранее (в России точно) были очень популярны мыльные оперы, Санта-Барбара шла годами со всякими сериалами, но куда они сейчас делись?
В РФ заработал рынок адаптаций тех-же сериалов и все, они заняли их место так-же и с остальным массовым культурным продуктом, включая комиксы.
Не умеете рисовать/издавать/распостранять - кушайте чужой продукт, переведите только, если надо.
Умеете рисовать? Прекрасно, купите права и нарисуйте свою адаптацию, вдруг пойдет?
Умеете грамотно издавать? Вообще супер, создавайте свой, уникальный внутренний продукт.
Еще и распостранять можете? Ну все, пока покорять мир.
И так всю историю вертится это колесо.
Спасибо за замечания.
Старался делать как мог лучше, но высчитывать анатомию не дает общее время отрисовки, а иногда кривизна идет ради комедийности или других эффектов. Тени специально черные и жалко, что отправили на переделку. Блюр уберу где возможно. В вк очень далекая критика от реалий комикса.
Не прими как грубость, ведь это я просил мнения, а не просили моего оправдания.
Вот ета да! Манька научилась пользоваться википедией, но ни одного фактического различия так и не назвала. В основном, что-то про различие культур, бла-бла-бла, а в конце и вовсе ударилась в какую-то невнятную хуйню с импортозамещением. И так, повторю вопрос: схуяли манга не может называться комиксом, и каковы их главные различия? А то все, что у тебя там по тексту отличиями напрямую не являются.
Тебе, мань, наверно невдомек, что последние два века, в разных географических точках с переменным успехом, вовсю идет процесс глобализации, и жесткие рамки и различия между нациями постепенно стираются. Во всю, блять, идет культурная интеграция, традиции уходят на второй план, и если уж совсем не отмирают, то становятся чем-то вроде декоративного элемента, при этом да, имеются различия в образе жизни. Я вполне с тобой согласен, что те или иные специфичные элементы различных культур находят свое воплощение в продуктах массмедия, но блять это нихуя не отменяет того, что манга=комикс, не говоря уже об использовании термина в широком смысле.
>кино в разных странах разное, я даже не знаю как это еще объяснить и чем сравнить, попробуйте посмотреть японские дорамы или индийские фильмы и сравните их с западными аналогами.
И хуле, они перестают от этого быть фильмами? Тебе уже с десяток раз на этом примере намекнули.
>или какую-нить мангу в Японии которую издавали чисто для внутреннего рынка, вы я уверен ничего не поймете.
Примеры таких манок, а то с редниками пример пушка, конечно.
>Примеры таких манок,
Да стабильно выходит какое-нибудь чтиво про историю Японии и если ты в ней не шаришь также хорошо, как местное население, то всё будет восприниматься в духе, кто все эти люди.
>Вот ета да! Манька научилась пользоваться википедией, но ни одного фактического различия так и не назвала.
Я не тот анон, но из масштабных различий в голову приходит только то, что западный комикс более повествовательно-сжатый, а манга более кинематографичная и больше ресурсов тратится на создание атмосферы/передачу эмоций.
Но ты прав в том. что в последнее время из-за глобализации эти различия сходят на нет, потому что западные комиксисты юзают полезные приемы из манги, а мангаки из комиксов.
О, так по твоему мнению любой исторический продукт массмедии рассчитан сугубо на этнических носителей той культуры, в рамках которого происходит действие? Честно, ты хуесту спизданул, тут главное хотя бы основы знать, а в наш веко оно не проблема, ибо гугл всегда под рукой. Ну и вообще, конкретнее давай, вдруг я действительно неправ, в твоем отношении, лол.
Ага, но оно, скорее, обусловлено форматом и периодичностью выхода, я, в принципе, такого аргумента изначально и ждал от него. Тем не менее, оно тоже не особо противоречит именованию манги в широком смысле комиксом.
Тебе нужно учиться рисовать. Сейчас ты не умеешь просто. Ну то есть лучше там нужно делать вообще всё. Понимаешь, можно на бумаге набросать предметы так, чтобы они были узнаваемы. Ну то есть, я понимаю, что там происходит, я вижу, что там поезд, угадывается самолёт и всё такое.
Но всё это не является привлекательным. Нарисовать предмет должен уметь любой человек, это как уметь читать. А вот чтобы нарисовать красиво надо учиться. Тебе придётся учиться, если ты хочешь, чтобы твой комикс выглядел красиво и завершённо. Скачивай лекции и вперёд. Шорткатов нет, извини(
(Но можно забить и рисовать так, всё равно кто-то прочитает. Вопрос в том, какой вариант тебя удовлетворит.)
Братюнь, прости, но ты на вопрос-то мой так и не ответил.
Сначала два абзаца про то, какой ты умный, а я нет. Ну окей, любишь сосать сам себе конец — твоё дело, я могу и потерпеть в сторонке, пока ты насосёшься.
Потом рассказ про пещерные рисунки. Окей, я тут тоже как бы в курсе происходящего.
Потом про дорамы, мыльные оперы, сантабарбары и реднеков с какого-то хуя.
А потом абзац с призывами рисовать и издавать.
Давай теперь, когда мы прошли эту формальную часть с пусканием пыли в глаза, ты ответишь на вопрос, чем комиксы отличаются от манги? Да, можешь отвечать в своей пафосно-назидательной манере, пне похуй, только ответь. Вот на конкретный вопросец, пожалуйста.
Алсо, палку с этим тоже перегибать не стоит.
Ну тут уж каждому своё.
Я же говорю — интернет это такое место, где фанаты найдутся у любой хуйни. То есть, если ты что-то делаешь, можешь рассчитывать на кое-какой успех.
Учиться имеет смысл для собственного удовольствия. Если ты доволен своим уровнем — хорошо, рисуй. Не доволен — учись.
Понятно, что самые крутые художники — это наиболее требовательные к себе люди.
Вы там что блять, из будущего вещаете?
Там уже настал мировой коммунизм и все различия между людьми стерлись?
Даю подсказку:
Почему в Японии начали рисовать именно свою мангу/аниму, в своем стиле и со своими канонами и законами, другим форматом издания и так далее? Почему не сделали подобие западного комикса?
Вы же в курсе про чисто японский поп-жанр Ранобэ который почти и не переводят то например?
>Почему не сделали подобие западного комикса?
Почему не сделали? Сделали.
Есть картинки. Нарезки моментов времени. Есть пузыри с текстом, которые указывают слова героев.
Ты спрашиваешь, почему у них листают слева направо? Потому что читают справа налево.
>Вы же в курсе про чисто японский поп-жанр Ранобэ который почти и не переводят то например?
При чём тут это? Ты отличия укажи между мангой и комиксами. Ну перечисли их.
Анон выше уже все расписал, добавлю лишь то, что "современная" манга, которая как раз таки, и являет собой подобие западного комикса появилась в поствоенный период вместе с каким-нибудь астробоем. Та манга, которая была до с современной мало общего имеет.
Что касается твоих ранобэ — это та же повесть\роман, только с картинками. Почему не переводят? Потому же, почему никто не переводит всевозможные истории про впопудранцев и какую-нибудь донцову. Само собой, есть исключения.
Они просто тролли, которые подгоняют любые чужие утверждения под свои и сравнивают по общим признакам, игнорируя частные.
Ранобе, да, годно, но его издают как книги, как в случае с Ди, а в нете зачастую также переводят только текст, иллюстрации выкладывая отдельным блоком.
>Вы же в курсе про чисто японский поп-жанр Ранобэ который почти и не переводят то например?
Да ты ёбу дал.
Мне всегда казалось, что отличие манги от комиксы в первую очередь именно в формате издания. Типа, комиксы в синглах, а мангах в журналах обоссаных.
Алсо, ну и еще фанаты манги - инфантильные долбоебы. Просто чтоб мамкины художники и сценаристы знали положняк.
Алсо, ну и еще фанаты манги - инфантильные долбоебы. Просто чтоб мамкины художники и сценаристы знали положняк.
>Мне всегда казалось, что отличие манги от комиксы в первую очередь именно в формате издания. Типа, комиксы в синглах, а мангах в журналах обоссаных.
Ебать, вот это манямирок. Ты видел вживую этот журнал? Это не глянцевая брошюрка, которую у нас продают, а толстенная книженция, как две книги рекордов Гиннеса. И выходит такая каждую неделю. Кто тут ещё обоссан.
Вот еще для клоунов, с пеной у рта доказывавших, что, мол, манга не является комиксом: слева манка из журнала Shōjo Sekai (1909); справа Mighty Atom, он же Astro Boy, один из первых представителей современной манки.
Принципиальная разница то в чем?
Манга — разновидность комиксов.
Как авантюрный роман и семейная сага — две разновидности художественной формы "роман".
Разумеется, у манги есть отличительные особенности.
Но это по сути своей комикс.
Люди, которые с этим спорят, кретины.
Как авантюрный роман и семейная сага — две разновидности художественной формы "роман".
Разумеется, у манги есть отличительные особенности.
Но это по сути своей комикс.
Люди, которые с этим спорят, кретины.
С тем же успехом можно утверждать, что комикс - это рисованные истории и настаивать на использовании этого термина. Но есть же причина, почему есть две разные доски и почему модератор попросил выделить обсуждение печатной манги в отдельный тред. Потому что манга ни хуя не комикс. Да, её можно назвать комиксом, чтобы быстро объяснить кому-то, кто ни хуя не шарит в этом, или использовать как синоним, если ничего на ум не приходит. Но те, кто читают мангу, не будут называть её комиксом. За долгое время в манге сложились свои особенности, как-то стандартные обозначения эмоций, жесты, архетипы персонажей, чёрная обводка для воспоминаний, прямоугольники с именами при введении новых героев, панцушоты, чихание, кровь из носа, полная свобода в выборе тем. Но вам же до пизды отличия на самом деле. У вас логика как пряма из двух точек. Рисованные истории, значит, комиксы. Если единица равна нулю, то и два плюс два равно любому числу. Хули заморачиваться.
>За долгое время в манге сложились свои особенности, как-то стандартные обозначения эмоций, жесты, архетипы персонажей, чёрная обводка для воспоминаний, прямоугольники с именами при введении новых героев, панцушоты, чихание, кровь из носа, полная свобода в выборе тем.
Бляяяя. Просто сдохни, уеба.
>Потому что манга ни хуя не комикс.
Да нет. Просто виабушники в большинстве своём в край ебанутые.
А в /co форчана спокойно постят в шелпронтреде и полки с мангой. Да и у нас тут тоже есть один с овер дохуя томами куска. И всем похуй, так-то. Зато когда здешний кун запостил свою полку в мангаче на него полились говна С МАНГОЙ ТЫ ХОРОШО, А ЭТИ СВОИ КОМИКСЫ МОГ БЫ И НЕ ПОКАЗЫВАТЬ
>Но те, кто читают мангу, не будут называть её комиксом.
Я читаю мангу и называю её комиксом. Несколько человек в треде делают то же самое. И ничего. Просто, как я уже сказал виабушники в большинстве своём в край ебанутые.
А вот с этого отдельно кекнул
>полная свобода в выборе тем
Оно везде так. Просто одно более популярно в одном месте, другое в другом. Будто никогда не было десятилетных мурриканских чб комиксов про отношашки.
>У вас логика как пряма из двух точек. Рисованные истории, значит, комиксы. Если единица равна нулю, то и два плюс два равно любому числу.
А вот у меня к тебе вопрос теперь:
>Хули заморачиваться.
Нахуя выдумывать костыль, когда уже есть для этого слово? Как часто ты называешь смартфон "умным телефоном", пекарню "электронной вычислительной машиной", а такси "извозом по заказу"?
>Да нет. Просто виабушники в большинстве своём в край ебанутые
Комиксоебы не лучше. Просто немногие
Промахнулся с телефона.
... немногие могут в разные культуры, стили и направления.
Но они куда лояльнее
>Но есть же причина, почему есть две разные доски
Ты был близок. Посмотри на название доски: Комиксы и мультфильмы. В этом кроется подсказка. Почему японские фильмы не выделяются в отдельную категорию? Потому что фильмы смотрят все. Но аниме и мультики, манга и комиксы различаются. Чем? Аудиторией, конечно! Мультики и комиксы для детей. Они сделаны халтурно: плохой рисунок, сюжет, картонные персонажи. Открой любой комикс марвэл или дц и увидишь проебы анатомии, детский сюжет, основанный на драчках, высосанные из пальца конфликты, которые решаются стремительно, неестественно, будто ребёнок взял в руки куклы и сталкивает их между собой; а последствий этих конфликтов нет, хоть и обещают, что мир изменится навсегда. И покрашено так отвратно, будто фломастерами. Для полноты доски, ее следует переименовать в "комиксы, мультфильмы и игрушки". Потому что всё это для детей. Они смотрят мультик, читают комикс, а потом покупают игрушку.
Аниме и манга же для разных возрастов. Есть взрослая манга, есть детская. Но взять любую мангу или аниме, и мы видим, что даже детские тайтлы созданы совершенно на ином уровне. Нет блевотной покраски, есть анатомия, перспектива и приятный глазу стиль. А в аниме красивая и плавная анимация, прекрасные бэкграунды. В мультфильмах и комиксах всё плохо. Мультфильмы и комиксы - это знак качества. Плохого качества. И так, как мы разделяем плохое и хорошее, прекрасное и безобразное, шедевр и посредственность, мы разделяем аниме и мультфильмы, мангу и комиксы.
Остается лишь один вопрос: почему аниме и манга разделены? Всё просто. Аниме часто экранизация манги,'и если бы всё было в одном разделе, то постоянно все бы путались, переспрашивали "ты про аниме или мангу?" Поэтому /а/ и /ма/ разделены. Шедевр шедевру рознь, а посредственность и халтура в одном котле.
Толстовато
Я не буду продолжать спорить, потому что у нас разный жизненный опыт.Хотя в одних и тех же местах сидим в интернете.
Как и 95% треда, ага.
Да нет. Ёбиков с рисованными историями не раз встречал. И они столь ебанутые.
>Но есть же причина, почему есть две разные доски и почему модератор попросил выделить обсуждение печатной манги в отдельный тред.
Ну почему же?
Вон, есть /mu. А есть ещё /hh и /kpop. Хотя и то, и другое относится к музыке.
А есть /t. А есть ещё /mobi и /hw. Но ведь и мобилки, и железо это техника.
Или вон — есть /v. А в придаток к нему /vg, /cg, /tes и ещё и ещё. Даже у стимоёбов отдельная доска есть
Тоньше быть надо. Лучше бы сказал, что традиции японских комиксов способствуют свободному творчесву, тогда как американские редакторы анально пытают своих писателей. Ну короче, как-то так надо.
Ага, значит один тут пишет
>новелла — это новелла, оно же рассказ\короткая повесть от итальянского novella. На английском оно "short story".
забывая, что рассказ/повесть и новелла разные вещи, хоть и имеют больше схожих черт, чем новелла и роман; называет новеллу short story. Другой же постоянно тыкает в МакКлауда, но при этом говорит, что манга не комиксы; а ему отвечают, что манга — комикс, тоже знают про МакКлауда, но никто из них не напоминает про его определение комикса.
И это я, я должен быть тоньше в этом треде толстяков?!
Хочу напомнить, что тема треда - как создавать комиксы. И в этом смысле манга ничем не отличается от западных комиксов. Нахер вы опять этот холивор развели?
Если не вдаваться в теоретизирование и аутизм, то манга и комиксы это разные вещи, примерно как "фантастика" и остальная литература, или академическая и поп-музыка. Конечно, формально барочная скрипичная партита и The Life of Pablo это одно и то же - организованный шум, но это абсолютно бсполезное определение.
Да чем же они разные? Ты можешь сказать, что слушаешь музыку, а можешь сразу уточнить, что слушаешь классическую симфонию или роцк; можешь сказать, что читаешь книгу, а можешь уточнить: фантастику/ранобэ/подставьсвоипримеры. Точно так же можно сказать, что читаешь комикс, а можно уточнить: "я читаю сейчас мангу/бэдэ/марвел/диси". Разница, конечно, есть, как между жанрами, так и местом производства, и авторами, и ещё много чем. Но сходных черт намного больше, чтобы выделить это всё в одну группу пространственно-временного вида искусства. Не станешь же ты называть литературой, например, только произведения Достоевского, а какую-нибудь Донцову нелитературой?
Поржал с этого перфекциониста. Потом полистал тред и поржал еще сильнее. Скажи, тебе маниакально-депрессивный синдром никогда не диагностировали?
В любом случае, удачно разродиться НИЧЕМ и умереть
>Но есть же причина, почему есть две разные доски и почему модератор попросил выделить обсуждение печатной манги в отдельный тред
Потому что все веобушники поголовно - пиздантуые на голову фанатики. Дай им волю они бы всю доску утопили в своем пиздоглазом говне
сколько уже страниц готового отрисованного материала?
Не думал частями издавать?
Даже большие графические новеллы обычно синглами (или томиками) выходят.
двачую.
Добавлю от себя: не бойтесь в ограниченном количестве использовать отсылки и цитаты к другим комиксам, фильмам, книгам, играм, картинам, которые тебе самому нравятся и которые тебя в той или иной степени вдохновляли на создание твоей работы.
Это позволит наполнить произведение различными смыслами и образами, которые оценят гики и элитарии всех сортов
Замечу, что ты уже второй человек, который так выражается о любителях манги, что только подтверждает мои слова о том, что комиксачеры не менее пизданутые, чем мангаебы.
Хотя доля правды есть в
>всю доску утопили
но это обосновывается тем, что мангатайтлов больше, соответственно и тредов может быть больше, когда тому же пауку достаточно и одного: не по каждой же серии тред пилить.
Ну смотри, я первый кто в этом треде это сказал. А знаешь почему? Я пришёл в /ma в реквест тред. И спросил "есть ли в манге художники которые ебут форму, как это делают Джей Эйч Уильямс и Марко Руди". И прикрепил для образца несколько страниц из комиксов, что эти двое рисовали. Так меня нахуй послали несколько человек. В то время, как здесь спокойно могут посоветовать какую-нибудь мангу в реквест-треде и никто от этого не будет бабахать на это.
> Замечу, что ты уже второй человек, который так выражается о любителях манги
Знаешь почему? Потому что это правда. В народе ненавидят аниме не потому, что им не нравится. ведь большинство никогда не смотрело китайские мультики. Большинство ненавидят аниме пушо анимешники - ебанутые дегенераты. А манга в плане фанбазы уже производное.
Фентези и сай-фай тоже выпнули на отдельные доски из букача, потому что жанров много, аудитории разные. Форма =/= жанр.
Значит, твой реквест показался им предъявой. Ведь между мангой и в супергеройскими комиксами много стилистических отличий, а ты типа хочешь мангу, которая будет похожа на твоих любимых художников (а не на мангаговно).
лул, помню тебя и там и тут.
>твой реквест показался им предъявой
Жопочтецы. Никаких предъяв.
>Ведь между мангой и в супергеройскими комиксами много стилистических отличий
Вот только Джей Эйч из героики разве что бэтвуман рисовал. А до этого были прометея и desolation jones. А после — песочника
>ты типа хочешь мангу, которая будет похожа на твоих любимых художников
Но я хотел мангу в которой используют форму. Всего-то. Я вроде даже именно эти пики прикрепил. И согласись — такое может быть не только в героике.
Ну ты, конечно, нашёл, где спрашивать. Не забывай, мы же на харкаче сидим. Просто чудо, блядь, какое-то, что комиксач не погряз во всяком говне. Хотя иногда и протекает. А те мангаёбы, что сидят здесь, тоже понимают, что /ma/ здешний то ещё дно. Поэтому и мангу могут рекомендовать. Я бы тебе посоветовал сходить в доброчановский /ma/ со своим реквестом, но, боюсь, что тебе не ответят, потому что раздел полумёртвый. Но контингент там в разы лучше.
Большинство любой фанбазы — ебанутые дегенераты. Когда я начал читать западные комиксы (пару лет назад), тогда же стал мониторить всякие сообщества издательств в вкшечке. И, знаешь, там такие же уёбки, что и в местном /ma/.
>но, боюсь, что тебе не ответят, потому что раздел полумёртвый.
Хотя, если и ответят, то, может, какой годноты и посоветуют.
О, кстати, потыкай в Усумару Фурую. В каком-то его однотомнике видел интересные заигрывания с формой. Увы, это всё, что я сам могу посоветовать, ибо ньюфаг.
Хотя, если и ответят, то, может, какой годноты и посоветуют.
О, кстати, потыкай в Усумару Фурую. В каком-то его однотомнике видел интересные заигрывания с формой. Увы, это всё, что я сам могу посоветовать, ибо ньюфаг.
Даёмаё, почему я вспоминаю, что хотел сказать, после отправки? Извините, заканчиваю.
>в Усумару Фурую
Но сюжетно там какой-то невыносимый артхаус.
>в Усумару Фурую
Но сюжетно там какой-то невыносимый артхаус.
>Но я хотел мангу в которой не будет прямоугольных границ панелей и читабельной последовательности кадров
У Usamaru Furuya есть кривые панельки.
>и читабельной последовательности кадров
Не передёргивай. Всё вполне читабельно и предельно понятно
А фурую читал. Точнее читаю. И это даже близко не то
Беру слова обратно. С другим попутал. Это гляну
>ебанутые дегенераты
Ты отчасти прав, но комиксоебы просто сранные аутисты, когда к мангоебом часто прилипают всякие ценители историй где мальчик становится девочкой и тд. Там уровень неадекватности выше, только в силу предвзятости этого можно не видеть.
> мангу в которой используют форму
Но ведь любое графическое изображение основано на использовании формы. А в манге, на которую еще и традиционное восточное искусство повлияло, так тем более. Ты хочешь именно какую-то необычную раскадровку и взаимодействие фреймов друг с другом
>Ты хочешь именно какую-то необычную раскадровку и взаимодействие фреймов друг с другом
Нет. Это именно полное использование комикса как формы повествования. И подобное либо непереносимо в другой медиум, либо будет там выглядеть невероятно убого.
>когда к мангоебом часто прилипают всякие ценители историй где мальчик становится девочкой и тд.
А что в этом плохого? Хоро Муско и я навернул, пережевал и захотел ещё, хоть и без фанатизма. Это как раз то, чего в западенских комиксах встречается реже.
Бродягу и ДверьХдверЬ я узнал. А второе что Фуруя? и первое?
Мне подобный разухабистый модерн в манге не встречался. Уж не знаю почему, может, японский дроч на лаконичность сказывается?
Фуруя, да. Первое - takemitsu zamurai, Тайо Матсумото.
Ну не такой уж и модерн. У Стеранко было ещё в семидесятых
Я имею в виду декоративные элементы в использовании фреймов, которые напоминают ар-нуво
Что-то любопытное есть у Накамуры Азумико, но это артхаус про пидоров
Спасибо, добавил в план ту рид. За русек только-только взялись.
Слушай, а мне по душе твой вкус. Анимелист есть?
Не за что
Неа. Да я мало читаю/смотрю. Открываешь любой список реков "stylish obscure manga artsy/10" и наворачиваешь.
Жаль, а то б добавился. Ещё раз спасибо.
Раз обсуждение утихает, спрошу: какие методы используют авторы, создающие всё в одиночку? Сначала сценарий пишут, а затем рисуют? Или сразу сценарий в виде раскадровки делают?
Кто как. Я знаю одну тяну, она очень схематично пишет сценарий - типа как "заходит гг, говорит с сестрой о смысле бытия, уходит", а потом из этого сразу на раскадровках хуячит подробно. В итоге выходит полновесная глава страниц на сорок.
Давай ссылку на неё.
Походу херня полная выходит
По-разному. Даже Моррисон для себя скетчики и раскадровки рисует, когда пишет.
О`Нил писал о преимуществах Marvel-сценария. К ним относил и то, что сценарий и рисунок подгоняют друг друга, работая вместе.
Мы вдвоем работаем, но деления на художника и сценариста нет, все этапы вместе.
Начала пилим план главы (описание сцен кратко + сколько примерно страниц на нее потребуется), а потом кадруем, ориентируясь на этот план, реплики все прописываем на этапе раскадровки.
хорошая жопка :^3
Покань свое говнище плз
Как научиться рисовать, если смотришь на результат и не нравится? Почему другие рукожопки рисуют свою выставляют свою парашу напоказ и их манямир ничем не пробить, а я не могу без отвращения смотреть на свои каракули.
А как с количеством текста? Размер облачков же сразу продумывается как часть композиции, не? Подробнее, пожалуйста!
Ну и я бы глянул, что у вас получается. Хоть страничку. Но дело, конечно, твоё.
Окей, смотри: вот нарисовал ты, посмотрел на результат, понял что тебе не нравится и запомнил. В следующий раз уже сделаешь так, чтобы понравилось. На самом деле нет, но это даже и лучше, потому что так ты и развиваешься: делаешь => не нравится, но ты знаешь как сделать, чтобы нравилось => делаешь => тебе снова не нравится... (Конечно, я не имею в виду, что ты должен один рисунок всю жизнь перерисовывать.)
Критичность мышления оче даже полезная штука. Лишь бы в депрессию не укатить от того, какое ты говно. Но это должно решаться на уровне трудолюбия: каждый день ебашишь, привыкаешь к этому, потом уже жить без рисования не можешь.
>выставляют свою парашу напоказ и их манямир ничем не пробить
Подвачну, печальнее, что даже у этого гавна находятся поклонники. Может в этом большая проблема русских художников? Два-три упоротых фаната и автор не хочет дальше расти.
Радуйся, у тебя вкус лучше, чем у них.
Нужно преодолеть первые несколько лет ненависти к своим рисункам.
А то, что у говна находятся поклонники, вас не должно печалить. Когда плохого художника хвалят его хомячки, они словно бы запирают ловушку. Ему уже не стать хорошим. Так что радуйтесь, что идиоты проигрывают в конкурентной гонке, пока вы преодолеваете себя.
Спасибо, что подбодрили.
Какие же у вас бесполезные советы, просто пиздец. Они даже вам самим не помогут, не то что другим. Теоретики пизданутые))
мимозабросивший всю эту хуйню
мимозабросивший всю эту хуйню
Спасибо за твой высер, он был очень полезен.
Спасибо, что забросил всю эту хуйню. Представляю, что было бы, если бы вселенная комиксов дополнилась твоими пуками.
Ну давай, посоветуй умного, посмотрим чего ты насоветуешь.
В общем, давайте запилим какой положняк, или гайд.
Для будущих ньюфагов понятное дело, во благо их.
Что отличает один стиль от другого?
Я не ебу вообще что за Манхва например? Хотя тред вроде был.
В общем если весь этот срач ни о чем в треде не приведет к чему-то получше чем это говно динозавра
Для будущих ньюфагов понятное дело, во благо их.
Что отличает один стиль от другого?
Я не ебу вообще что за Манхва например? Хотя тред вроде был.
В общем если весь этот срач ни о чем в треде не приведет к чему-то получше чем это говно динозавра
> Я не ебу вообще что за Манхва например?
Корейские комиксы
>Я не ебу вообще что за Манхва например?
Корейская манга, а китайская называется маньхуа. Причём в нете до хуя переводов не печатной манхвы, а веб-манхвы, той самой, где страницы-простыни.
>комиксоебы просто сранные аутисты
Ещё и с дрочем на имена. Если кто-то начинает сыпать всякими именами, причастными к комиксам, то он прожжённый комиксоёб. Мангобоги такой хуйнёй не страдают, их больше история волнует, до такой степени, что некоторые даже оригинальный ванпачмен читают.
>Мангобоги такой хуйнёй не страдают
Хватит толстить
Так она вся такая, ебань. Её же на туалетной бумаге печатают.
А принципиально манга от манхвы как-то отличается? Можно одно от другого отличить по одной странице?
Они просто японские имена запомнить не могут.
<--
-->
Серьёзно? И всё?
Есть мнение, что в манхве йобла приближееннее к реальности рисуют, но я хуйзнат. Вообще, начитанные как-то отличают один азиатский комикс от другого только по рисунку.
Скорее по именам и именным суффиксам.
Могут, если читаешь какие-то сериалы, то легко знаешь, какой мангака какой рисует и свободно можешь зайти в тред и сказать: вот Ода из меня фурри делает, сука такая, Оку с двачеров на копов перешёл, доколе у Акамацу гг идиоты будут. Тем кто не в теме, имена ничего не скажут, поэтому разбрасываться ими налево-направо, как делают комиксопезанты нет нужды.
Он про анимешников, которые читают Наруту и не знают имени автора.
>Тем кто не в теме, имена ничего не скажут, поэтому разбрасываться ими налево-направо, как делают комиксопезанты нет нужды.
Ты что несешь? Сам же сказал, что мангоебы тоже имена называют. У тебя поди бомбит, что ты слишком скудоумен, что запомнить имена писателей?
Ну так можно сказать, что я читаю наруто и это нельзя понять двояко. Если ты скажешь, что читаешь человека-паука, то всегда надо уточнять кого именно, бикоз паук разный бывает.
Они не знают автора, даже если спросишь или назовешь.
Так есть уже книжка Скота Маклауда, даже две. Они вполне годные для старта.
Даже три.
Таки да. Уточнил у тян она больше корейщины читала. Говорит, что сходу по тому, как нарисован рот, можно определить, манга или манхва: "в манхве губы прям прорисованы, а в манге их нет, только рты-линии. А ещё в манхве шеи широкие". Передаю не дословно, конечно.
На самом деле, и сами японцы не особо-то могут в имена мангак, больше по тайтлам ориентируются. Таких мангак, чьё имя было бы широко известно, можно посчитать на пальцах рук: это авторы длинносёненов в первую очередь большая тройка ХлоркиКускаНаруты + авторы с каким-то очень характерным и запоминающимся стилем, вроде Дзюндзи Ито/Асано Инио/Цутому Нихея. В общем, если мангака известен уже не по "а, это ж автор тайтлнем", а сам по себе, то это случай редкий, даже исключительный. Оно и понятно почему: манги-то дохуя выходит. Заодно поддержу -куна: оно попросту почти никогда не нужно в мангачтении, ибо авторы в одной серии не меняются; а вот в пендоских комиксах авторы — и художник, и сценарист — могут меняться каждые шесть выпусков, соответственно и атмосфера, и качество могут меняться разительно.
Главная проблема - изобразить представителей других рас.
По идее я должен рисовать хорошо лица совсем диких восточных азиатов - ну там, тунгусов, нанайцев, чукчей и пр. Но каждая попытка сопровождается европеоидскими чертами, шопестец. Вроде бы смотрел фотки с боевыми бурятами, эвенками, даже немножко гайдов поглядел, но все как-то через сраку.
Вот эта хуйня пикрелейтед - более-менее получившийся Айыллаан.
P.S.: Моим кумиром является Мотофуми Кобаяси - он умудрялся передавать лица немцев, русских и пр. За пример беру мангу "Легенда о Черном Рыцаре".
По идее я должен рисовать хорошо лица совсем диких восточных азиатов - ну там, тунгусов, нанайцев, чукчей и пр. Но каждая попытка сопровождается европеоидскими чертами, шопестец. Вроде бы смотрел фотки с боевыми бурятами, эвенками, даже немножко гайдов поглядел, но все как-то через сраку.
Вот эта хуйня пикрелейтед - более-менее получившийся Айыллаан.
P.S.: Моим кумиром является Мотофуми Кобаяси - он умудрялся передавать лица немцев, русских и пр. За пример беру мангу "Легенда о Черном Рыцаре".
Вообще, в последний раз хороших рисованных азиатов видел в французском мультфильме "Корто Мальтез: Погоня за золотым поездом". Там Сухэ-Батор пиздато нарисован.
>Если ты скажешь, что читаешь человека-паука, то всегда надо уточнять кого именно, бикоз паук разный бывает.
В общем-то, применимо только к длинным сериям, но и там можно также просто читать комикс и не обращать внимания, кто автор текущей арки.
>большая тройка ХлоркиКускаНаруты
Давненько уже большая двойка, потому что в Торико порой такой пиздец происходит, что в большую тройку его как-то странно вписывать.
>авторы с каким-то очень характерным и запоминающимся стилем
Это проблема художников вообще. Начинаешь читать Серебряную ложку или Арслан, а везде видишь персонажей из Алхимика. То же с первыми тремя выпусками Арчи после Саги. Или как насчёт специфических лиц у Фукумото или сплошных Дораэмонов у Фудзико Фудзио, у Ториямы так вообще везде драгонбол, даже в драгон квесте.
>применимо только к длинным сериям,
Ну да, супергероика такая короткая, всего-то выпусков 700-800
> можно также просто читать комикс и не обращать внимания, кто автор текущей арки.
Можно, если хочешь читать все подряд без разбору. А еще иногда раны могут начаться в одной серии и весьма свободно завершиться в другой и ты будешь сосать хуй, пушо ты забил на автора.(паук дженкинса, ран моррисона на бэтсе - из очевидного)
Плюс, нельзя забывать, что мангака обычно пишет одну мангу, пушо он ее и рисует. Комиксист катает по 2-3 серии одновременно.
>Комиксист катает по 2-3 серии одновременно.
Редко. Лимитки начинают печатать уже тогда, когда все написано/нарисовано. И арки с упреждением в несколько выпусков.
>Ну да, супергероика такая короткая, всего-то выпусков 700-800
Я имел ввиду наличие овер дохуя серий про одного героя с разными названиями - Amazing, Superior, Spectacular, Sensational. Но, в общем-то, это просто разные подходы к серии. Мне редко бывает интересен полный ран автора, нежели отдельные истории/арки в его рамках.
>Плюс, нельзя забывать, что мангака обычно пишет одну мангу, пушо он ее и рисует.
Ключевое слово обычно, есть и те, кто сразу над несколькими работает. Самый знаменитый трудоголик - Хиро Масима, который иногда за неделю сразу до трёх глав Fairy Tail выпускает и помимо основной серии находит время на спин-оффы (Fairy Tail Zero). Или Тору Фудзисава с вечным девственником Онидзукой и ко.
Иногда у печатающихся мангак и на ваншоты бывает проруха. Как Скамейка Киши и его же обновлённый Марио.
Ну и про всяких помощников забывать не надо.
Не все же читают в онгоинге. Возьму абстрактный пример: я прочел тора франкеша. Кто-нибудь помнит какие номера он написал? Но если я назову автора, то вероятность что кто-то поймет о чем я значительно выше. Ну, хотя бы страх во плоти вспомнят.
Говно без задач.
>Ну, хотя бы страх во плоти вспомнят.
Ну у меня наоборот, Страх во плоти сразу понятно о чём речь, а какой-то Франкеш всё равно что нонейм. При том, что мне известны всякие Стражински, Эннис, Мур.
Комиксы тоже редко в одиночку рисуются.
>какой-то Франкеш всё равно что нонейм
Ой, иди нахуй. Вот что.
В 2016 году считаение Фракшена ноунеймом равносильно неумению складывания дробей
Ага, как зайти в букач и сказать, что не читал Улисса.
Собственно, где-то читал мнение азиатки, рисующей комиксы: "я знаю что много виабу говорит "я вырасту и хочу стать мангакой", но для нас "манга" это то же самое что и для вас "комиксы", а комиксистом ты можешь быть где угодно. И даже манга очень отличается друг от дружки в зависимости от автора и уровня серьезности - от мрачного реалистичного Вагабонда до люто стилизированного Драгонболла. По факту манга - это просто японские чб комиксы с некоторыми стилистическими фишками."
Еще азиатские комиксы - корейская манхва или китайская маньхуа немного отличаются от японского подхода. Часть во многом повторяет мангу, и не отличима от нее вообще, но часть - специфическое направление веб-комиксов класса "свиток" - когда много кадров похожего размера поставлены один над другим, как кадры мультфильма. Веб-комиксы формата "свиток" часто немного подкрашиваются цветом. Более того в свое время они стали несколько популярными, и поэтому формат "свиток" теперь используют веб-комиксисты из разных стран.
В таком случае манга, например, JoJo's Bizarre, превращается в манхву. Рты разные по всей азиатской манге. База стилистики взята с манги, но даже манга бывает ОЧЕНЬ разной.
Я и не даю уебанских советов нихуя не добившись, долбоебы.
Почему ты думаешь, что авторы советов ничего не добились?
Ты не даёшь советы, но умеешь читать мысли?
Давай признаем, что ты просто агрессивный уёбок, который шёл мимо и решил вывалить свои проблемы в наш тредик.
Ты не даёшь советы, но умеешь читать мысли?
Давай признаем, что ты просто агрессивный уёбок, который шёл мимо и решил вывалить свои проблемы в наш тредик.
К размеру облачков (баблов, пузырей ) есть разный подход. В завимисости от того на какие ты комиксы ровняешься. В американском подходе распространено то, что художник может рисовать кадр и страницы практически не учитывая баблы, а баблы потом будет вставлять верстальщик. В японском комиксе автор рисует баблы сразу, в т.ч. как часть композиции, а для того чтобы расчитать размер бабла, намечает текст карандашем (японцы рисуют мангу вручную). В европейском комиксе разный подход, обычно автор рисует баблы как часть композиции. Если хочется красивой картинки - то нужно учитывать так же правила размещения баблов и намечать их в кадре так, чтобы он не перекрывал персонажа и грамотно дополнял кадр.
Так же, чем меньше формат - тем желательнее компоновать бабл. На примере Барбуччи - к детским комиксам и для своей Скай Долл он компоновал баблы в кадре, а для текущего проэкта Ekho он не компонует баблы, потому что формат страницы большой, текстовые баблы маленькие - можно вставить и поверх готового контура.
>японцы рисуют мангу вручную
Ну вот откуда вы эту чушь берете? Все в фотошопах рисуют, а японские макаки, фигачащие по две страницы в день, не додумались немного облегчить себе жизнь?
Зис. Да и начинают юзать трейсить модельки иногда
Потому что несут хуйню. Превозмогание у них, настырность. Советчики уровня гороскопа по общим признакам раздающие детсадовские учения. Ставлю свои яйца, что никто из ебланов-экспертов не добился нихуя с такими познаниями
Ну как тебе сказать... много ты знаешь топовых манг, которые нарисованы в цифре?
Я знаю Гуля и Гантц, например.
А так большинство реально крутых мангак делают все ручками, кроме может пост-обработки.
Почему так - я хз. Может, дело в том, что у них довольно консервативная индустрия. А может, в том что манга очень графичное направление, там дохуя зависит от таких непонятных цифровой молодежи вещей, как выразительность линии, например, или фактура, короче всего того, что реально проще делать на бумаге тушью.
И лично я этому рад: есть в традиционной графике некая ламповость, за которую я и ценю мангу.
>Почему так - я хз. Может, дело в том, что у них довольно консервативная индустрия. А может, в том что манга очень графичное направление, там дохуя зависит от таких непонятных цифровой молодежи вещей, как выразительность линии, например, или фактура, короче всего того, что реально проще делать на бумаге тушью.
Идиот который не знает про синтики и мангастудию
Ламповый ебать
Плюсую, аж взгоготнул с него. В цифре линии выдрачивать живые как раз таки легче, лучше и гораздо приятнее.
Гейман, залогинься
Сказал Ганц, не сказал Инуясики.
Знаю достаточно, чтобы видеть разницу.
Ноуп. Если руки не из жопы, то в традишке это проще, а главное - быстрее.
Плюс цифры в том. что в ней даже нуб может выдать имитацию живой линии, если постарается. Но имитация она и есть имитация, к тому же это все равно медленнее, чем необходимая для профи-мангаки скорость.
Я вообще имел в виду этого автора. Мне не нравится его графон, так что имени не помню.
Алсо, посмотрел топ продаж манги за 2015 год. Из цифровых работ там Гуль, Терраформеры и Школа-тюрьма.
Остальное все традишка.
>необходимая для профи-мангаки скорость
А какая необходимая для "профи-мангаки" скорость? Как отличить мангаку от "профи-мангаки"?
Что это блять за термин такой?
>Плюс цифры в том. что в ней даже нуб может выдать имитацию живой линии, если постарается. Но имитация она и есть имитация, к тому же это все равно медленнее, чем необходимая для профи-мангаки скорость.
Идиотъ.
Нубу никакая цифра не поможет, разве что сотрет сто раз и на сто первый выправит.
Идеальная "Живая линия" точно так же делается, если в руках не планшет за сто баксов, а нормальный синтик или альтернатива. Датчики уже давно на соответствующем уровне.
Особенно если дело касается скорости, про тонирование вообще молчу.
В фотошопах рисует мало мангак. Большинство предпочитает рисование вручную. В манге самое важное - выразительность и уникальность линии и стиля. Компьютерное рисование делает любую графику более деревянным. Возможность бесконечно стирать и рисовать заново линию делает ее слишком вылизанной, или слишком небрежной - два направления графики на компьютере. Все мои знакомые художники которые перескочили с рисования вручную на компьютер "шоб было быстрее и легче" потеряли примерно 70% выразительности своего рисунка. Есть люди которым изначально проще рисовать на компьютере, т.е. компьютер это просто инструмент, кому-то подходит, кому-то нет. Но конкретно для графики, особенно для чб - он подходит очень слабо. А вот для тех кто хочет рисовать живописные или цветные комиксы он может подойти лучше бумаги.
Откуда столько планшето-ублюдков в треде? С веб-манги понабежали?
"Живая линия" в цифре блядь, ну хуле, давайте примеры, уебаны.
На бумаге мангаки рисуют не потому что отсталые по технологиям дебилы, а потому что так до сих пор живо рисунки смотрятся, в отличие от пластиковой хуйни, которая выходит в цифре.
"Живая линия" в цифре блядь, ну хуле, давайте примеры, уебаны.
На бумаге мангаки рисуют не потому что отсталые по технологиям дебилы, а потому что так до сих пор живо рисунки смотрятся, в отличие от пластиковой хуйни, которая выходит в цифре.
Профи - значит, он работает мангакой и выдает короткую главу в неделю или длинную в месяц. Вот и считай, какая для этого нужна скорость.
О боже...
>Идеальная "Живая линия" точно так же делается, если в руках не планшет за сто баксов, а нормальный синтик или альтернатива. Датчики уже давно на соответствующем уровне.
Если тебе не хватает опыта, чтобы отличить цифровой лайн от ручного, то это не значит, что они реально ничем не отличаются.
>>Особенно если дело касается скорости, про тонирование вообще молчу.
Посмотри на фоны в том же куске или грехах (просто самые продаваемые тайтлы за прошлый год).
Там не в тонировании дело, а в огромном количестве деталей и штриховок, да не сраной копипасте, а когда все прорисовано отдельно с нуля. Ты заебешься рисовать такое в цифре, хоть самый навороченный синтик купи. А вручную - довольно быстро и просто делается, если рука набита.
Анон верно сказал, что для чб-графики традиционные материалы подходят больше.
Есть достоверная информация, о том кто в чем рисует или ты это тоже на глаз определяешь?
Я другой анон, но есть.
Цикл передач с профессиональными известными мангаками.
https://www.youtube.com/watch?v=ADpwP5OuN_w
На канале еще больше
Слишком размытое уж у тебя определние профи
Спасибо.
Говорит о живости линии, а в примерах бревна и волосатости. Ясно все с тобой, смысла нет спорить, вкусовщина все. Уж слишком у всех свои представления о живой линии.
>В таком случае манга, например, JoJo's Bizarre, превращается в манхву.
Хм, и правда! Как-то совсем забыл про ЖоЖу. Про стиль согласен, но должны же быть какие-то характерные отличия корейского комикса от китайского и японского?
Спасибо. Ещё такой вопрос: можешь посоветовать что-нибудь по вёрстке комиксов? Желательно на русском.
Тот, кто зарабатывает на жизнь мангой.
>А какая необходимая для "профи-мангаки" скорость?
А какая необходимость русским и не только комиксистам соблюдать дедлайны?
Вообще, рисуя на планшете, ты всё равно используешь те же принципы, что и в традишке. Разве что ещё ёбля с горячими клавишами добавляется, которая, если их знать, сильно ускоряет процесс. Поэтому насчёт разницы в скорости рисования на пк и бумаге могут различаться только от предпочтений самого художника, как ему удобнее. Например, привыкший рисовать на бумаге даже со знанием горячих клавиш и всякого такого — а это всё ещё узнать нужно, запомнить — может и не суметь в скорость, потому что ему будет неудобно.
А касательно живости линии соглашаюсь полностью и подписываюсь.
У тебя нет яиц, долбоёбушка, забыл что ли? Люди с яйцами не подпёздывают под руку анонам, которые пытаются друг другу помочь.
Ненавижу, когда обсуждения рисунков скатываются к уёбищному тупому и бессодержательному спору "цифра против бумаги".
БЛЯТЬ ДА ПОХУЙ В ЧЁМ РИСОВАТЬ, прикиньте? Больше ничего интересного в искусстве комиксов нету, чтобы обсуждать?
БЛЯТЬ ДА ПОХУЙ В ЧЁМ РИСОВАТЬ, прикиньте? Больше ничего интересного в искусстве комиксов нету, чтобы обсуждать?
Было бы лучше, чтобы аноны вбросили свое творчество, но боюсь, что их просто заклюют.
А я боюсь, что меня ещё и сдеанонят. Будто в первый раз.
схуяли заклюют?
Будто кому-то не похуй. Вон, на вротвуд всей бэшечкой накинулись. Да а толку? Ну наложила она в штаны. А никто так ничего и не сделал.
>Ещё такой вопрос: можешь посоветовать что-нибудь по вёрстке комиксов? Желательно на русском.
По верстке комиксов вроде как нет в нетах толкового материала (я пока не находил), но можно лично спросить у тех кто издавался или у мелких издательств, печатающих комиксы. Рано или поздно наткнешься на того у кого будет хорошее настроение или понравится твой комикс - и тебе дадут ответы и советы. Удачи!
Потому что двощ. Тут все говно.
Ну так она вела себя как говно.
Ну так ей всё равно ничего не сделали. Так что нет смысла бояться диванона.
А что нужно было еще сделать? Разрушили идеальный мир долбанутой девочки. Ну и нормуль, теперь будет осознавать своё реальное место в этом мире. Может еще фанатов задели, которые, наверняка, лелеяли себя "не такими как все", но быть не такими как все, любя гавно, вряд ли повод для радости
Я это к тому, что бессмысленно бояться диванона. Даже под дверь не насрут. И те, кто отказываются выкладывать свои художества под предлогом диванона - сразу идут нахуй, как последние пиздаболы
Ну ладно, всё равно рано или поздно раскрылся бы. Вот, в 2014м пилили с другом комикс на Коммиссию и попутно как часть моей курсовой. Идея старая, а к моменту реализации ещё и узнал, что она не новая, и подобное было в арке Скайпии Ван Писа, но всё равно решили сделать. Вложили дохуя визуального подтекста, но не взлетело, на сайте Коммиссии был только один комментарий "ммм, прикольна". Хотя думаю, не взлетело не потому, что все кругом тупые, а потому что сами не так подали то, что хотели сказать, да ещё и без текста — поэтому абсолютно понятно, что никто ничего не понял. Всё хочу как-нибудь подробный сценарий и замысел слить в интернеты, но не уверен, что это кому-то нужно кроме меня.
Делали так: сначала возникла идея, потом обсуждали чардиз и как выглядит мир, подачу, потом я нарисовал раскадровки на уровне "палка-палка-огуречик", друг сделал рисунок, я сделал лайн тушью и линерами, потом друг добавил карандашный тон и всякую постобработку. Жалко, обложку нормальную не сделали, хотя идеи были. Ну да ладно.
Есть концепт длиннотайтла уже лет пять, но мы за него по ирл-причинам не берёмся. Более того, всякие шутейки уже тысячу раз стали неактуальны: хотели и над Джобсом посмеяться а потом все начали смеяться, а потом он и вовсе DIES, и немного над политотой и отношением людей к власти и власти к людям а потом появился Навальный, хохлосрач и мы совсем охуели от происходящего. На днях друган сказал, что всё-таки возьмётся: сценарий первых двух глав прописан детально, остальное уровня марвел-вей.
Есть ещё один сценарий уровня марвел-вэй на однотомник и ещё с десяток папок идей и сотня текстовиков, за который возьмусь после диплома.
Ну, в общем, вот. Нихуя ничего не добился, сижу на двачах, спрашиваю всякую хуйню спасибо, что отвечаете, раздаю советы, прокрастинирую, читая бесполезную дрянь уровня "Как писать книги..." Кинга.
Делали так: сначала возникла идея, потом обсуждали чардиз и как выглядит мир, подачу, потом я нарисовал раскадровки на уровне "палка-палка-огуречик", друг сделал рисунок, я сделал лайн тушью и линерами, потом друг добавил карандашный тон и всякую постобработку. Жалко, обложку нормальную не сделали, хотя идеи были. Ну да ладно.
Есть концепт длиннотайтла уже лет пять, но мы за него по ирл-причинам не берёмся. Более того, всякие шутейки уже тысячу раз стали неактуальны: хотели и над Джобсом посмеяться а потом все начали смеяться, а потом он и вовсе DIES, и немного над политотой и отношением людей к власти и власти к людям а потом появился Навальный, хохлосрач и мы совсем охуели от происходящего. На днях друган сказал, что всё-таки возьмётся: сценарий первых двух глав прописан детально, остальное уровня марвел-вей.
Есть ещё один сценарий уровня марвел-вэй на однотомник и ещё с десяток папок идей и сотня текстовиков, за который возьмусь после диплома.
Ну, в общем, вот. Нихуя ничего не добился, сижу на двачах, спрашиваю всякую хуйню спасибо, что отвечаете, раздаю советы, прокрастинирую, читая бесполезную дрянь уровня "Как писать книги..." Кинга.
Продолжение.
Конец.
>Идея старая, а к моменту реализации ещё и узнал, что она не новая
Лол. В общем, к моменту реализации, она пару лет пролежала в виде раскадровок. А потом и про ВанПис узнал. Ну, вы поняли.
Мне доставило.
Спасибо на добром слове, Котейка.
Хорошо сделано, видно работу над мелкими химерными деталями.
На Кусок всем похуй, тут половина его в глаза не видела, когда творите что-то то на других следует только косвенное внимание обращать(если не валяешь стёб/пародию канешн)
Но, вы немного не так поступили, первую работу нужно всегда показать как можно большему числу людей, причем бесплатно и с ватермарками/подписью автора на каждой странице(а то спиздят)
Практически невозможно создать вин в один присест и сразу поиметь кучу денег, гору кокса и шлюх, нужно хуячить алл зе тайм ну и определитесь с жанром на потом. Если хотите работать на злобу дня то вам в фейлетон-карикатурки скорее, а если что-то что бы вы захотели прожило дольше - поднимайте вечные и древние темы что никогда не устареет.
В сети гуляет море забавных мелких комиксов про игры например, даже с выходом раз на сто лет их продолжают любить, прикрепляю хтоничный пример.
Раньше был популярен ДевиантАрт (сейчас хуй знает) и там было основное обиталище художников. Помимо школотронов с ручкой на бумаге, там художники накапливали кейс работ и скетчей, создавали свой имидж, подбирали аудиторию, потом набив руку открывали комиссию. а сейчас свалили на патефон, а девиант только для затравки/узнаваемости и пиара остался кто им занимался.
Ну а кто хорошо раскрутился - уже обзавелся своим сайтом и только ждет чтоб ему написали, но таких маловато всегда было.
Спасибо за мнение, анон.
>когда творите что-то то на других следует только косвенное внимание обращать
Согласен. Тогда в 14м понял, что даже если идеи на первый взгляд и похожи, разная реализация и разные акценты, детали могут сделать вторичное интересным. И вообще, всё было в Симпсонах. Но я не имею в виду, что нужно пиздить всё, что плохо лежит и переиначивать.
Ну, друг слил на issue, я раскидал по комиксовым пабликам и пабликам художников вроде Ордена карандаша, да и на странички выкладывали благодаря обитанию в школьничестве в граффити-тусовочке скопил тысячу друзяшек. Но отклик всё-равно совсем уж небольшой был. Хотя на селфмангу так и не слили, да и на аксис (а он уже и помер). Ссылки на паблики и авторство на обложке были. По-моему, ценность этих страниц именно в их взаимосвязи, а сами по себе они не так уж и ценны. Или и вправду на каждой странице ватермарки/подписи лепить?
>Практически невозможно создать вин в один присест
Это тоже, конечно, так. Сейчас пугает скорее то, что сделаем, а оно никому нахуй не нужно будет даже забесплатно.
>поднимайте вечные и древние темы что никогда не устареет.
Спасибо. Это я тоже уже понял, озираясь на те идеи, которые были в 2010м, и насколько они неактуальны сейчас.
>Практически невозможно создать вин в один присест и сразу поиметь кучу денег, гору кокса и шлюх, нужно хуячить алл зе тайм ну и определитесь с жанром на потом.
Если изначально запариться, а не тратить туеву тучу времени на абстрактный "рост", делая множество бессмысленных работ, то возможно. Приводили же пример с Марвелами и Диси, которые в первые годы срывали куш.
>Раньше был популярен ДевиантАрт (сейчас хуй знает) и там было основное обиталище художников. Помимо школотронов с ручкой на бумаге, там художники накапливали кейс работ и скетчей, создавали свой имидж, подбирали аудиторию, потом набив руку открывали комиссию. а сейчас свалили на патефон, а девиант только для затравки/узнаваемости и пиара остался кто им занимался.
Ну а кто хорошо раскрутился - уже обзавелся своим сайтом и только ждет чтоб ему написали, но таких маловато всегда было.
Сайты, Патреон. Нишевая хрень. Приведи лучше в пример мангаку/комиксиста, который взлетел после этих площадок, создав коммерчески успешную серию комиксов.
Херню полную советуешь, товарищ. Это совет как выжить, а не как добиться успеха. Выживать он может, клепая фоточки для открыток. Советуйте человеку поболее цели, что вы его принижаете.
Тянка, рисующая Демона Авы? Вроде как оно довольно популярно, деньги на кикстартере собираются, стафф так вообще разлетается как горячие пирожки. Хотя по сюжету продвижения не особо много пока.
Или Фобс, например. Конечно, совсем успешным издательством баббл назвать нельзя, но они при деньжатах.
>>Сайты, Патреон. Нишевая хрень. Приведи лучше в пример мангаку/комиксиста, который взлетел после этих площадок, создав коммерчески успешную серию комиксов.
Что для тебя коммерчески успешная серия комиксов?
На патреоне многие авторы поднимают 5-8 килобаксов в месяц, это больше чем средняя зарплата комиксиста и тем более мангаки.
Так она не благодаря ДА там оказалась. Многие художники бабл далеко не топы на ДА.
Вот кстати еще пример (хотя и сомнительный). Девочка Xamag, рисует комикс The Black Brick Road, который довольно популярен. Донаты у нее открыты, но не знаю, сколько конкретно оно приносит, дело на поток не поставлено.
Так что учтите, что полно студентов, которые готовы генерировать годный контент вообще почти на халяву, пока родители их содержат.
Ну та же Фобс оч популярна на тамблере, например. ДА уже давно мертв, в основном все перешли на всякие тамблеры и прочее.
Я люблю ДА, там есть интересные мне ребята. Но владельцы сами виноваты - долбоебы не могут сделать редизайн кривого говна блевотного цвета, чтобы было удобно и красиво.
Первые две картинки м-м-максимум охуенны!
>ДА уже давно мертв
Как давно?
Совет 1:
Перед тем как показать миру свою работу - её нужно подписать, вот я закинул комикс за 2003 год мать его и там есть подпись.
А то у вас в случае успеха все просто спиздят ушлые люди.
Совет 2:
Не распостраняйте ваши работы хаотично, создайте список сайтов, пабликов, групп, так далее где это можно опубликовать с ссылкой на вас и бесплатно, потом делайте предварительные анонсы, показывайте скетчи, наброски концептов, рассказывайте о себе народу и он вас полюбит. Хаос может быть если вам некогда этим заниматься у вас работы постоянно как с конвейера выходят, потом люди рано или поздно сами начинают находить их источник - вас(ваш сайт, страницу)
Совет 3:
Большие или интересные работы за какие не стыдно рассылайте по всяким критикам, блогерам, художникам(особенно им, завести знакомство с другими художниками-бесценно) небольшим издательствам и журналам если такие есть в вашем регионе или в области досягаемости.
Так их раз-два и обчёлся, это когда было-то? В Палеолит наверное.
Так уже сошлись звезды что у них получилось а остальные соснули.
Хорошие художники обычно живут хорошо, плохие - плохо, все стало честно.
В одиночку создать успешную серию комиксов, сходу издать и продать заработав лярды может только сказочно везучий сверхчеловек-пароход и немного за океяном.
Такие сайты это именно выход для художников чтоб не шабашить на открыточках а рисовать что хочешь и фрилансить за деньги оставаясь собой и выставляя условия при обретении крутизны и популярности, ну а потом в случае совсем уж сказочного взлета в дверь постучат с хорошеньким контрактом на руках.
Мне вспоминаются всякие Ванхейсты и Требуксеты, сидят, рисуют пухленьких тётек и ус не дуют.
Больше всех понятное дело поднимают люди рисующие трешачару мозговыносящую или порнуху вроде Шадбейса с Оглаф, но они исключение скорее из этого правила.
Но это в западных интернетах, там постоянно возникают всякие новые комиксы, художники.
Там это все оч. пышно живет, ДА отстал в развитии и все прыгнули на тумблер и так далее, но лишним он не будет точно.
В Рунете было как - вот есть популярный ресурс(верните мне мой 2007мой) таким был Баш.орг наверное, где постились комиксы и всякие люди там жили так-сяк хоть немного раскручиваясь, он запомоился и все, люди покатились кто куда, даже в вк как "кожа да кости" какие-нить, большинство это дело забросили.
Самый популярный художник там сидевший это вроде Смолев(но были и другие хорошие), он же нарисовал в куче с другими Бесконечное Лето не так давно.
И не только. Набижала куча школьниц с обмазками и кривыми фанартами. Года три-четыре назад. И в результате его репутация в интернатах стала днищенской, вот многие и стали либо просто съябывать, либо выкладываются на нескольких ресурсах.
Оттуда даже косплееры все ушли, а уж это-то точно знак.
Плюс охуительное отношение админов. Ты им жалобу на то, что какой-то уебан твою работу обмазал и за свою выдает, а они тебе - "Вы сами в интернет выложили, и вообще это совпадение".
А как бороться с кривым говном? На артстанции как фильтруют почеркушки?
Спасибо, анон, дельные советы.
А ведь я так и делал до 2012го года! А потом перестал подписывать работы, потому что "да ну, хуйня, вот годно будет, буду снова подписывать" или "вот стиль будет узнаваемым, тогда даже и подписывать не нужно будет". Последнее, к слову, укрепилось после истории с Кувшиновым — он же работы не подписывает! А когда на борды пришёл, так и вовсе начал подписи стирать, ибо это не соответствовало моему представлению о свободном общении. А писать о себе "вот, смотрите какой художник годный" религия не позволяет, ага.
И распространял по группам/пабликам, а потом вдруг перестал, "потому что говно".
И работы рассылал другим художникам, и общался как-то с ними, а теперь "да ну, у них и своих дел полно, чего я навязываться-то буду".
Недавно лого сделал, чтобы клеить на работы, и даже этого не делаю. Эх, надо что-то менять, восстанавливать тамблер, ДА и всё-всё. Спасибо, анон. Спасибо.
Всё ты правильно сделал. Подпись - считай, что вотермарка, только загрязняет изображение и противоречит идее свободного обмена. Надо будет спиздить - спиздят.
Я тоже думаю, что если кто-то очень захочет спиздить — спиздит. Ватермарка, которую трудно убрать будет одновременно и слишком уёбищной и заметной.
Думаю, следует все работы изначально публиковать в каком-то одном месте, претендующем на официальность, а так же стремиться к узнаваемому сложному стилю, который при желании непросто сымитировать. Дискас?
>довольно популярно
>деньги на кикстартере
Не то, речь про стабильный доход. Про издание собственного комикса. А не про побирание милостыни.
>Конечно, совсем успешным издательством баббл назвать нельзя, но они при деньжатах.
Деньжата у них совсем не от издательского дела, перекрой доступ в папин карман, сдохнут на следующий день. Самоокупаемость - 0.
>Что для тебя коммерчески успешная серия комиксов?
Та, что окупилась в печати с лихвой, лол.
>На патреоне многие авторы поднимают 5-8 килобаксов в месяц, это больше чем средняя зарплата комиксиста и тем более мангаки.
На патреоне вообще много всякой хуйни подымает непонятно за что. Вопрос в том, куда они пошли после Патреона? Собственный охуенный комикс в печати, anyone?
>который довольно популярен
>Донаты у нее открыты
>студентов, которые готовы генерировать годный контент
Опять всё мимо, это, блядь, как выпускников театралки рекламировать за их корометражки, вместо уже состоявшихся режиссеров, но больше интересует, куда они дальше со своим коротким метром двинутся?
>Хорошие художники обычно живут хорошо, плохие - плохо, все стало честно.
Да ну, т.е. любой художник, который не зарабатывает в Patreon много бабла, или которого вообще там нет - плохой?
>В одиночку создать успешную серию комиксов, сходу издать и продать заработав лярды может только сказочно везучий сверхчеловек-пароход и немного за океяном.
В России никто не пробовал, вот и не узнаем, пока никто не попробует, иначе, пруф ми ронг.
>постучат с хорошеньким контрактом на руках.
Так я и прошу такие примеры. Пока ни одного нет, все, кто там оказался, отказались от дальнейшего роста, и хуячат то что хуячили без намеков на что-то большее. Тепличные условия сгубили больше талантов, чем отказы издательств.
>это, блядь, как выпускников театралки рекламировать за их корометражки
Мы вроде как говорим применительно к анонам? А у нас тут сидят Феллини от комиксов? Все с чего-то начинают.
>куда они дальше со своим коротким метром двинутся?
Веб-комикс "Нимона" издали и он даже вышел в финал National Book Award, а автор теперь работает над разными проектами от анимации/комиксов.
>Мы вроде как говорим применительно к анонам?
Разве? Речь же была в принципе о попытке добиться успеха через поощрительные площадки или как это назвать...
>Веб-комикс "Нимона" издали и он даже вышел в финал National Book Award, а автор теперь работает над разными проектами от анимации/комиксов.
Хороший пример, спасибо.
Правда, хотелось что-то более знакового. Создается ощущение, что комикс выстрелил исключительно благодаря духу времени. Вспомнят ли его через лет 5.
>что-то более знакового
Знаковый вебкомикс? Гомостак что ли? Не знаю, как там с изданием и донатами. Корейские вебтуны часто дико популярны, как Башня Бога.
> Вспомнят ли его через лет 5
Ну ты много хочешь, сейчас, чтобы книгу/фильм/комикс помнили, там должно быть минимум 3 части и куча спиноффов, а это просто 1 том. Хотя сам комикс был опубликован в 2012...
Ну вот она насобирала денег на издание, собственно. Сейчас глядишь и доход подвалит.
>Та, что окупилась в печати с лихвой, лол.
Но ведь когда люди готовы платить за электронную версию, это гораздо круче. Цифровую версию нельзя подержать в руках, при этом ее запросто можно спиратить, то есть люди платят именно за качественный труд автора, признание в чистом виде.
И это не говоря о том, что продажи напечатанных комиксов на 90% зависят н еот качества комикса, а от связей издательства и талантов менеджеров по пиару.
>Но ведь когда люди готовы платить за электронную версию, это гораздо круче. Цифровую версию нельзя подержать в руках, при этом ее запросто можно спиратить, то есть люди платят именно за качественный труд автора, признание в чистом виде.
Схерали, такая логика еще больше оправдывает печатную продукцию. Типа печать не так легко достать как цифру, если ты умудрился откопать номер и доложить автору денежку, то вот это признание в чистом виде. А купить в один клик на сайте любая потреблядь из дома может. Всего лишь порыв, вот и копия. Не нужно жопу даже с дивана подымать.
>И это не говоря о том, что продажи напечатанных комиксов на 90% зависят н еот качества комикса, а от связей издательства и талантов менеджеров по пиару.
Ого, а покупка цифры - это гарант качества? Знаешь, какие авторы самые успешные на Патреоне? Не те, кто дрочит в качество, а тупо те, кто делает часто и быстро. Качество тут нахер не сдалось. Люди просто платят за бесконечный конвейер, и это огромный минус этих площадок. Они не будут платить художникам, которые будут выдавать очень качественный продукт, но будут это делать медленно, потому что любой качественный продукт требует много сил и времени.
>А купить в один клик на сайте любая потреблядь из дома может. Всего лишь порыв, вот и копия. Не нужно жопу даже с дивана подымать.
Не, тут ты не совсем прав. У меня есть в бумаге то, что я прочёл с пиратки, но сделал я это по одной причине: мне хотелось этим обладать, я их купил для себя, не для автора. А вот в стиме у меня есть игры, которые я прошёл и перепроходить не собираюсь, но захотелось разрабам закинуть денежку.
Разрабы получаются фиксированную денежку каждый месяц, независимо от твоих закидок (а их получают маркетолухи).
>Знаешь, какие авторы самые успешные на Патреоне? Не те, кто дрочит в качество, а тупо те, кто делает часто и быстро.
М, нет. Там другая механика успеха.
>Разрабы получаются фиксированную денежку каждый месяц, независимо от твоих закидок (а их получают маркетолухи).
Вот кстати о маркетолухах. Помимо прочих достойинств, краудфандинг хорош тем, что средства идут напрямую автору без всех этих паразитов, которые все равно обычно только портят продукт.
>М, нет. Там другая механика успеха
Какая?
другой кун
Я бы сказал так, у профессионалов есть все, и почерк работ и подпись, они иногда её делают незаметной(так чтоб только свои прочитали под определенным углом) или выносят за поля, она у них гармонично смотрится в работах если короче.
В вебе личная подпись как правило не так нужна как ссылка на сайт/страницу/ватевер художника, иначе это анонимная работа ноунейм художника, днище днищанское на дне интернет-помойки, твою работу почти все забудут через 4 секунды как золотые рыбки, тут нужно бежать чтоб не упасть.
А ватермарки следует пихать на принтоподобные вещи ибо их пиздят со 100% вероятностью, вот захочешь поднять популярность себе футболочками например классными, смотришь а их уже давно спиздили и носят другие, барыги спиздившие подняли бабла на твоем творчестве а тебе ничего не досталось.
Ну и да, общение, оно действительно важно, чуть не каждый художник и так любит окукливаться в своем мирке, часто густо не обращая внимание на окружающий мир пока он не стукнет его чем тяжелым по голове, попробуй найти компанию таких-же начинающих художников или товарищей постарше.
Ну а лого - это правильно, прилепи его на свой сайт/группу/страницу, лишним не будет.
Любой хороший художник(если он не скрывает свои работы в столе) рано или поздно дойдет до пути своей самореализации, Патреон - это веха современности, вчера жили без него, завтра о нём забудут и будет что-то новое.
Найди мне лучше такие площадки в России, а то я видел только всякие эвент-пати.
Пока вершиной художки и разработки анонов является Бесконечное Лето.
Или все про него уже забыли? Лучшим там был Арсеникс, вроде ок живет.
https://twitter.com/ArsXC?ref_src=twsrc%5Etfw
>Тепличные условия
Это называется работа, работаешь - есть деньги, не работаешь - нет денег.
По мере накопления работ идет рост художника и стоимости его работы, все просто.
Раньше был совок и художники рисовали дикую хуергу за деньги, вроде портретов Ленина, фресок из говна и палок и всякой номенклатурной дичи, тебе этого не хватает?
Но вот проблемка - интернет хоть и большой но вот людей вне интернета куда больше, им ты никак не продашь комикс за его пределами и не станешь знаменитым.
> Качество тут нахер не сдалось.
Сдалось, но это отдельная аудитория под которую нужно отдельно рисовать и все строить.
>Люди просто платят за бесконечный конвейер
Люди потребляют то что есть потому что на это есть спрос, смог его реализовать?
Молодец, держи денег и немного славы.
>краудфандинг хорош тем, что средства идут напрямую автору
10-15% платформе идет обычно, не пишите ерунды.
И менеджеры нужны чтоб пинать под зад художников, они же тоже заинтересованны в том чтоб все продалось/раскрутилось а не наоборот.
>Помимо прочих достойинств, краудфандинг хорош тем, что средства идут напрямую автору без всех этих паразитов, которые все равно обычно только портят продукт.
А как же гонорар менеджера, курирующего кампанию? Что бывает, когда такого кекса нет, можете спросить у РедПорта.
>10-15% платформе идет обычно, не пишите ерунды.
А по обычной схеме (издатель-печать-продажа в магазинах) 10-15% достается автору. Осознаешь разницу?
Ты теряешься в цифрах.
Вот у нас издатель издаёт тысячу экземпляров романа Антона Битардова «Добро пожаловать». Романы продаются по сто рублей. Издатель получает сто тысяч, из них платит Антону десятку.
Антон считает, что его наебали. Он пишет об этом роман «Добро пожаловать. Снова» и собирает сто тысяч на издание. Казалось бы, он заработал в десять раз больше. Тем не менее, ему надо эту нетленку напечатать. С удивлением Антон узнаёт, что печать встанет ему в семьдесят тысяч — у него нет выгодных контрактов в типографиями. Тем не менее, он их печатает и у него остаётся тридцатка и тысяча экземпляров. Сто экземпляров он раздаёт жертвователям. Остальные девятьсот он планирует продавать и сказочно на этом наживаться, но Антон умный и не хочет платить маркетологам, рекламщикам и прочим паразитам, которые портят продукт, так что в магазины уходит десять экземпляров, и то по знакомству. Ещё три он продаёт на Авито по полтиннику. В сухом остатке у Антона та же десятка (двадцать тысяч он потратил на склад, логистику, налоги и прочее по мелочи) и восемьсот семьдесят семь экземпляров своего magnum opus. Из них он строит себе маленький домик в лесу, где его ебут медведи.
Ну в теории на кикстарте можно сразу привязать свой проект с заказом в типографию - типография будет конечным получателем денег и будет прописана как изготовитель, с ней платформа подпишет договор в случае успеха и все дела.
Но это не отменяет всей остальной ебли с галопами по европам, представлением своей книжки народным массам и так далее, что может сожрать больше чем выручка от продажи, такое себе может позволить только тот кого точно купят и оторвут с руками, но такие люди на кикстарте внезапно не сидят, они заимели бохатых друзей которые просто дадут денег или сами издадут/продадут.
Такие дела.
>они заимели бохатых друзей
Пиздец какой-то, ты реально считаешь, что все кто издался с богатыми друзьями?
Если так, что же с кикстартеров и патреонов талантов так мало? Где народный комикс и манга, который вышел с этих площадок и стал бестселлером, пусть даже в цифровом виде.
Дело, блядь, не в богатых друзьях, а в грамотных редакторах, у которых нюх на шедевры, которые тоже в своей мере талантливы. А толпа никогда, слышишь, никогда не откроет таланта.
Ибо люди в массе своей тупы и не знают чего хотят, пока им не покажешь конечный продукт. Со всеми хотелками коммьюнити и лизоблюдством авторов на патреоне никаких откровений не будет.
>Это называется работа, работаешь - есть деньги, не работаешь - нет денег.
Оу, вот оно как. Ну я говорил про творческую суть дела, а не о банальном заработке. Если творец хочет банального заработка и заниматься любимым делом, то его удел - эксплорейшн.
>Раньше был совок и художники рисовали дикую хуергу за деньги, вроде портретов Ленина, фресок из говна и палок и всякой номенклатурной дичи, тебе этого не хватает?
Ну а хули ты забываешь, что кроме портретов Ленина были другие довольно охуенные результаты творчества. По кину если пройтись нехило получится. Зато теперь то как ништяк да? Сарик фильмы снимает окупаемые, значит всё норм. Работа есть работа.
>Сарик фильмы снимает окупаемые
Разве?
>Мафия: Игра на выживание
>бюджет 180 000 000 руб.
>кассовые сборы 318 116 792 руб.
>Женщины против мужчин
>бюджет 50 000 000 руб.
>кассовые сборы 151 490 993 руб
>Корпоратив
>бюджет $2 000 000
>сборы в России $4 825 046
>Что творят мужчины! 2
>бюджет 60 000 000 руб.
>кассовые сборы 176 209 677 руб.
Из последних только Ограбление по-американски не окупился
Сборы же надо делить на два, а то и на три. Кинотеатр обычно отчисляет около сорока процентов от сборов.
Так что окупились только «Что творят мужчины 2» и «Женщины против мужчин», и то едва-едва. Другое дело, что часть денег на сьёмки он мог получить в виде гранта, а тогда отбивать надо меньше.
Не в том направлении копаешь, там нехилая часть бюджет от продукт плейсмента. А так больше ничего подводного нет, это гавно действительно окупается, спасибо тем, кто покупает билеты на это.
Зис. Они от рекламы еще до выхода фильма могут на уровень окупаемости выйти.
&&
https://issuu.com/catsclaw3/docs/ed
&&
С пылу с жару. Если кот покритикует, будет круто.
Алсо, посоветуйте, куда ещё можно слить.
Разметку сломал с телефона.
рисунок - годнота. ищи сценариста нормального.
вроде надписи не переводились.
Спасибо, я передам.
Попытался залить на а-комикс, а он, оказывается, не может в развороты. Требует ширину страницы ужать до 1000.
Для селфманги ужал страницы с 2к-4к до 1400к по высоте и с 300 дпи до 96 (правила, десу). Пока жду, что модератор ответит.
Ну же, анончики, посоветуйте ещё какие-нибудь сервисы.
Такой разворот не сильно форматная хрень, потому не знаю даже что и посоветовать кроме как того чтоб ты свой сайт пилил, спроси всяких художников, тут твитов и контактов понакидали нормально вроде.
чек
Рисовать будем от руки карандашами, потом обрисовывать черной левой ручкой, все будет черно-бело-серое, потом сканирование и добавление текста. Что можете посоветовать?