Продолжаем радовать анончика авторитетными рецушками, уютными подкастиками и интеллектуальными эссешками.
Ты опять выходишь на связь, форсер Красного ценника?
Что за трапик на второй пикче?
ностальжи чик
Такой няшненький был, пока бороду не отпустил. Сейчас натурально чечен.
even better
Ты прямо как имиджборды, которые по традиции выделяют целый раздел для японских мультиков. А долбоёбы потом кричат, что АНИМЕ ЭТО НЕ МУЛЬТИКИ.
Я всё ждал, что они с Попогурцом надонатят себе на любительский фильм о любви двух геев.
А зачем ставить на оп-пик того, чьи обзоры тут в принципе не постятся?
ОП, ты опять забыл.
Предыдущий тред:
редко выпускает, можешь подаст послушать
https://podcasts.apple.com/us/podcast/musicalsplaining/id1497762464
А как он, вообще, бороду-то отпустил?
Пикули накачал гармонами.
Небрился, небось. Или наоборот, брился с остервенением.
Не, он гооворил на стриме, что какую-то запретную технику для этого заюзал.
Какие у Пикули гормоны? Тогда уж Онанистер.
>Онанистер
Оптидристер же.
Тогда, наверное, гормоналочку пил.
Жаль, конечно, что она ударилась в копирастию и запретила репостить свои ролики в переводе, пусть даже и демонетизированном виде.
Наверное, хотел бабой заделаться, но совершенно случайно вместо вагины и сисек у него выросла борода.
Щизм, когда обзор?
Года через два. Но это неточно.
Как он победил картавость, кстати говоря?
А где это было? Видимо в обзоре Эрагона, которого больше нет в интернете.
Бля, а ведь и правда нет. Даже на вконтактике.
Мне, кстати, понравилось больше, чем у Критика.
Какой же он унылый, сука. Ненавижу его.
А откуда сцена в начале?
Почему?
А книга и правда лучше?ƒ
Оказывается вчера был кинострим Эда Вуда и др заодно. Пойду затарюсь вкусняшками.
https://www.twitch.tv/videos/924269745
Остров несвободы
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.htmlhttps://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.htmlhttps://kinanet.livejournal.com/5516412.html
Рецензия отклеилась
Остров несвободы
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
Шотландец Кевин Макдоналд (между прочим, внук Эмерика Прессбургера, ставшего одним из классиков английского кино) начал снимать документальные ленты с двадцати восьми лет, а в возрасте 32 года уже удостоился премии «Оскар» за фильм «Один день в сентябре», который воспроизводил историю захвата палестинцами израильских заложников на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года. И в дальнейшем этот режиссёр неоднократно обращался в своих работах к политической проблематике, в том числе в игровых картинах («Последний король Шотландии» об угандийском диктаторе Иди Амине, «Правила игры» / «Большая игра» о преступных махинациях в эшелонах американской власти, а теперь - «Мавританец» о драматической судьбе Мохаммеда ульд Слахи, который провёл целых четырнадцать лет в застенках тюрьмы Гуантанамо на территории военной базы США, незаконно размещённой на Кубе, «острове свободы»).
В «Мавританце» использованы материалы из книги «Дневник Гуантанамо» (кстати, прокатная компания Megogo специально подгадала выпуск картины в России к выходу этого издания на русском языке), написанной Слахи ещё за решёткой, когда за весь срок пребывания в тюрьме ему так и не были предъявлены обвинения в терроризме и участии в деятельности «Аль Каиды», хотя узника постоянно пытали, выбивая признательные показания. И только вмешательство отважной женщины-адвоката Нэнси Холлендер, которая отстаивала, прежде всего, верховенство закона, защищая того, чьё многолетнее содержание под стражей никак не было обосновано, а также отказ Стюарта Коуча от обязанностей прокурора на судебном процессе, когда он понял, что против захваченного в Мавритании и в итоге отправленного в Гуантанамо нет неоспоримых улик, способствовали освобождению Мохаммеда ульд Слахи в 2016 году.
Разумеется, лента Макдоналда включает, помимо драматических событий, происшедших с тем, кого причислили чуть ли не к помощникам Усамы бен Ладена, замыслившего террористические акции 11 сентября 2001 года, вполне объяснимые сомнения Холлендер и Коуча насчёт вины Слахи, как и их порою отчаянные попытки преодолеть различные препоны, чинимые гражданскими и военными властями США, которые явно не желали выяснения истинной правды. В данном плане «Мавританец» перекликается с фильмом «Правила игры» / «Большая игра», поставленным ещё в 2009 году, и тоже может восприниматься как политический детектив, пусть и без наличия острой интриги.
Режиссёр стремится на сей раз выстраивать действие не по линии распутывания сложного судебного дела, в сокрытии которого весьма заинтересованы высокопоставленные особы, а чередуя в произвольной форме драматические ситуации из прошлого и настоящего. Однако ему вновь было важно показать, что даже в том положении, когда многие связаны круговой порукой и абсолютно не хотят торжества справедливости, обязательно найдутся редкие по натуре люди (журналисты или адвокаты), которые готовы вступить в схватку с государственной системой неправды. И роли Джоди Фостер и Бенедикта Камбербэча в «Мавританце» не менее значимы, чем у Тахара Рахима, сыгравшего Мохаммеда ульд Слахи.
Остров несвободы
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
https://kinanet.livejournal.com/5516412.html
Шотландец Кевин Макдоналд (между прочим, внук Эмерика Прессбургера, ставшего одним из классиков английского кино) начал снимать документальные ленты с двадцати восьми лет, а в возрасте 32 года уже удостоился премии «Оскар» за фильм «Один день в сентябре», который воспроизводил историю захвата палестинцами израильских заложников на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года. И в дальнейшем этот режиссёр неоднократно обращался в своих работах к политической проблематике, в том числе в игровых картинах («Последний король Шотландии» об угандийском диктаторе Иди Амине, «Правила игры» / «Большая игра» о преступных махинациях в эшелонах американской власти, а теперь - «Мавританец» о драматической судьбе Мохаммеда ульд Слахи, который провёл целых четырнадцать лет в застенках тюрьмы Гуантанамо на территории военной базы США, незаконно размещённой на Кубе, «острове свободы»).
В «Мавританце» использованы материалы из книги «Дневник Гуантанамо» (кстати, прокатная компания Megogo специально подгадала выпуск картины в России к выходу этого издания на русском языке), написанной Слахи ещё за решёткой, когда за весь срок пребывания в тюрьме ему так и не были предъявлены обвинения в терроризме и участии в деятельности «Аль Каиды», хотя узника постоянно пытали, выбивая признательные показания. И только вмешательство отважной женщины-адвоката Нэнси Холлендер, которая отстаивала, прежде всего, верховенство закона, защищая того, чьё многолетнее содержание под стражей никак не было обосновано, а также отказ Стюарта Коуча от обязанностей прокурора на судебном процессе, когда он понял, что против захваченного в Мавритании и в итоге отправленного в Гуантанамо нет неоспоримых улик, способствовали освобождению Мохаммеда ульд Слахи в 2016 году.
Разумеется, лента Макдоналда включает, помимо драматических событий, происшедших с тем, кого причислили чуть ли не к помощникам Усамы бен Ладена, замыслившего террористические акции 11 сентября 2001 года, вполне объяснимые сомнения Холлендер и Коуча насчёт вины Слахи, как и их порою отчаянные попытки преодолеть различные препоны, чинимые гражданскими и военными властями США, которые явно не желали выяснения истинной правды. В данном плане «Мавританец» перекликается с фильмом «Правила игры» / «Большая игра», поставленным ещё в 2009 году, и тоже может восприниматься как политический детектив, пусть и без наличия острой интриги.
Режиссёр стремится на сей раз выстраивать действие не по линии распутывания сложного судебного дела, в сокрытии которого весьма заинтересованы высокопоставленные особы, а чередуя в произвольной форме драматические ситуации из прошлого и настоящего. Однако ему вновь было важно показать, что даже в том положении, когда многие связаны круговой порукой и абсолютно не хотят торжества справедливости, обязательно найдутся редкие по натуре люди (журналисты или адвокаты), которые готовы вступить в схватку с государственной системой неправды. И роли Джоди Фостер и Бенедикта Камбербэча в «Мавританце» не менее значимы, чем у Тахара Рахима, сыгравшего Мохаммеда ульд Слахи.
Неплохая, сюжет цепляет с самого начала, но эпилог слабоват, как и часто у луки, до сих пор жду продолжения.
Это же Лукьяненко. Ты кгкадай.
Ты опять выходишь на связь, графоман?
Ну и что за оннимпоргов ты сюда понакидал?
Где именно в начале?
Рецензии надо писать так
https://pegasoff.livejournal.com/562275.html
https://pegasoff.livejournal.com/562688.html
К чему ты назвал это имя запостил этот отрывок?
хорошо иллюстрирует весь фильм
За количество респект. На это все.
А мне вот такая иллюстарция по ходу просмотра вспомнилась.
> На это все.
Что останется после тебя?
В Артеке навеки!
Документальный фильм «Артековский закал» Татьяны Мирошник, которая в нескольких работах последнего времени в качестве сценаристки или режиссёра развивает условную «крымскую тему», интересен не только из-за того, что раскрывает ряд не очень известных фактов из истории Великой Отечественной войны. Но судя по использованным в данной ленте некогда отснятым интервью или же сделанным аудиозаписям, тема последней артековской смены, которая продлилась 1301 день (чуть меньше, чем сами сражения той поры) привлекала внимание летописцев и документалистов в советские времена. Однако теперь эта артековская дружба, зародившаяся между пионерами из разных уголков страны буквально накануне нападения Германии на СССР, приобретает особое значение.
Когда все разбрелись по своим «национальным квартирам», а какие-то народы даже стали ненавидеть другие, прежде братские, становится бесценной та ниточка духовного и просто человеческого единения, которая ещё продолжает связывать людей, ныне живущих от Алтая до Эстонии. Вот как раз удивительный русский язык, на котором разговаривает 90-летняя эстонка Этель Аэсма, одна из бывших артековок, и особенно то, с какой симпатией вспоминает о прежних друзьях из пионерского лагеря, о вожатых и тех, кто помогал мальчишкам и девчонкам на пути их следования из Крыма сначала в Московскую область, потом в окрестности Сталинграда, а в итоге - в алтайскую деревню, лучше всего свидетельствует: тогда никто не делил окружающих по национальному признаку.
Самое поразительное, что при подготовке съёмок «Артековского закала» удалось разыскать нескольких живых очевидцев давних событий, более того - установить кем-то потерянные контакты. Остаётся лишь пожалеть, что создатели картины, устроив встречу, например, между Этель Аэсма и 92-летним Виктором Кесккюлой (то есть он старше её на два года), не сообщили зрителям заранее о парадоксальном факте, который упоминается в финальных титрах. Оказывается, они жили друг от друга в Эстонии сравнительно недалеко, но как-то получилось, что долго не знали об этом, а ныне продолжили общаться уже после съёмок.
Возможно, эта лента немного проигрывает в той части, где речь сводится как бы к музейному рассказу о пребывании артековцев на Алтае. Другое дело - кадры из хроники и любительские фотографии с более поздних встреч бывших участников самой долгой в истории пионерской смены, когда интонация становится лирико-доверительной, как и в тех случаях, когда молодые юноши и девушки читают отрывки из писем и воспоминаний уже умерших артековцев, или в непосредственных свидетельствах перед камерой ещё живущих и не желающих забыть о минувшем. Они в Артеке навеки!
https://kinanet.livejournal.com/5491340.html
Документальный фильм «Артековский закал» Татьяны Мирошник, которая в нескольких работах последнего времени в качестве сценаристки или режиссёра развивает условную «крымскую тему», интересен не только из-за того, что раскрывает ряд не очень известных фактов из истории Великой Отечественной войны. Но судя по использованным в данной ленте некогда отснятым интервью или же сделанным аудиозаписям, тема последней артековской смены, которая продлилась 1301 день (чуть меньше, чем сами сражения той поры) привлекала внимание летописцев и документалистов в советские времена. Однако теперь эта артековская дружба, зародившаяся между пионерами из разных уголков страны буквально накануне нападения Германии на СССР, приобретает особое значение.
Когда все разбрелись по своим «национальным квартирам», а какие-то народы даже стали ненавидеть другие, прежде братские, становится бесценной та ниточка духовного и просто человеческого единения, которая ещё продолжает связывать людей, ныне живущих от Алтая до Эстонии. Вот как раз удивительный русский язык, на котором разговаривает 90-летняя эстонка Этель Аэсма, одна из бывших артековок, и особенно то, с какой симпатией вспоминает о прежних друзьях из пионерского лагеря, о вожатых и тех, кто помогал мальчишкам и девчонкам на пути их следования из Крыма сначала в Московскую область, потом в окрестности Сталинграда, а в итоге - в алтайскую деревню, лучше всего свидетельствует: тогда никто не делил окружающих по национальному признаку.
Самое поразительное, что при подготовке съёмок «Артековского закала» удалось разыскать нескольких живых очевидцев давних событий, более того - установить кем-то потерянные контакты. Остаётся лишь пожалеть, что создатели картины, устроив встречу, например, между Этель Аэсма и 92-летним Виктором Кесккюлой (то есть он старше её на два года), не сообщили зрителям заранее о парадоксальном факте, который упоминается в финальных титрах. Оказывается, они жили друг от друга в Эстонии сравнительно недалеко, но как-то получилось, что долго не знали об этом, а ныне продолжили общаться уже после съёмок.
Возможно, эта лента немного проигрывает в той части, где речь сводится как бы к музейному рассказу о пребывании артековцев на Алтае. Другое дело - кадры из хроники и любительские фотографии с более поздних встреч бывших участников самой долгой в истории пионерской смены, когда интонация становится лирико-доверительной, как и в тех случаях, когда молодые юноши и девушки читают отрывки из писем и воспоминаний уже умерших артековцев, или в непосредственных свидетельствах перед камерой ещё живущих и не желающих забыть о минувшем. Они в Артеке навеки!
https://kinanet.livejournal.com/5491340.html
Мои респекты.
Я ошибся. Имел в виду это:
И наставить на путь истинный
В финальных титрах нового анимационного фильма «Душа» Пита Доктера можно обнаружить благодарственное посвящение всем наставникам, которые были в нашей жизни. И хотя поначалу эта картина кажется логическим и более удачным развитием предшествующей работы американского режиссёра («Головоломка» - а в оригинале «Изнутри-наружу») о том, что может происходить внутри человеческого сознания, потом выясняется совсем иной смысл поведанной истории.
Несостоявшийся джазовый музыкант Джо, попав в так называемое Великое Запределье после того, как стал жертвой несчастного случая, хочет любой ценой вернуться в своё земное существование, чтобы осуществить давно лелеемую мечту - вместо преподавания музыки в школе начать концертную деятельность, поскольку ему выпал редкий шанс выступления на шоу Доротеи Уильямс. Но отделившейся от тела душе Джо придётся пойти на невероятные ухищрения, в чём ей не столько помогает, сколько мешает бесприютная душа под номером 22, которая никак не может обрести достойного кандидата на Земле. И по недоразумению эта самая двадцать вторая оказывается внутри находящегося в коме Джо, а вот его душа на время поселяется в забавном коте-толстяке, который использовался в больнице для своего рода терапевтических целей.
В данной ленте Доктера интересно как раз то, что довольно знакомая модель поведения в ситуации «жизни после смерти», когда пребывающий пока что в подвешенном состоянии желает непременно продолжить свой путь во плоти, возродиться вновь и добиться всего, ранее несбывшегося, несколько модифицирована. Вторая возможность переиграть иначе собственную судьбу и почувствовать в себе давно искомую искру, чтобы в полной мере реализовать скрытый талант - это ли не подлинный мотив для человека, который стремится не столько к переселению души, сколько к её перезагрузке. Однако можно вспомнить по неожиданной ассоциации одну из главных линий в «Сталкере», что в заветной «комнате желаний» иногда сбывается вовсе не то, чего одержимо алкал предпринявший столь долгий и трудный путь к намеченной цели. Вот и в «Душе» внезапный финальный «твист» позволяет герою, как и зрителям, понять истинное предназначение джазмена, тоже связанное с музыкой, но только в другом качестве.
Из того, что поражает в фильме Пита Доктера, следует отметить, помимо изумительного облика Великого Запределья, потрясающее воссоздание на экране более материальной среды на Земле, когда тщательность и скрупулёзность в представлении фона действия почти создаёт впечатление, что перед нами - запечатлённая реальность, а не анимационная. Закономерно, что по давно сложившейся в анимации традиции животные (конкретно - просто роскошный кот!) выглядят куда убедительнее людей, хотя тут надо отдать должное воплощению человеческих персонажей, а ещё игрушечных по размерам душ, которые присутствуют даже в финальных титрах, конца которых надо обязательно дождаться, чтобы услышать заключительную шутку.
https://kinanet.livejournal.com/5475399.html
Ты тайминги дай, тайминги.
Хорош уже срать, иди в тред "Что смотрим?" со своими отзывами.
>4 пик
Это позорно что я узнал все отсылки на обзоры?
Да, блять. На пятой секунде же, имбецила кусок.
Приятные гамма и блюр GTAIV
Это супердиджей, супермегаэмси, патипорнокиллер, дискосуперстар.
Судя по Симмонсу — "После прочтения сжечь". Но это не точно, я фильм один раз этот смотрел.
Ярость в классе
Фильм «Сердце Америки» с подзаголовком «Классная комната», который практически не упоминается по неведомой причине, вряд ли заслуживал бы специально написанной рецензии, если бы не то обстоятельство, что немецкий режиссёр и продюсер Уве Болль оказался среди первых, кто отреагировал в игровом кино на безжалостный расстрел в школе Коламбайн в американском штате Колорадо. Впрочем, Болль называет в финальных титрах несколько подобных случаев, в том числе в Канаде, где снималась, кстати говоря, данная картина.
Между прочим, семью годами позже постановщик снова вернулся к весьма волнующей теме неконтролируемого молодёжного насилия в ленте «Ярость», потом сделав ещё два продолжения. И как раз имеет смысл сопоставлять «Сердце Америки» с «Яростью», чтобы подчеркнуть, насколько малоудачно раскрыл Уве Болль эту тревожную проблематику в одной из своих ранних работ в кино. Фильм 2002 года вообще представляется неверно смонтированным, что особенно заметно в сравнении с более виртуозным построением рассказываемой истории в «Ярости», где не только щедро используется телехроника самых разных событий, создающая столь необходимый общественный фон для понимания абсолютно шокирующего поступка молодого парня, который, подобно Терминатору, стал крушить всё вокруг в городе со славным названием Тендервилль. Ведь «Сердцу Америки» явно не хватает лихорадочного ритма, рваного темпа повествования, дёрганности и истеричности поведения двух школьников, которые решили отомстить, помимо конкретных обидчиков, издевавшихся над ними, всем одноклассникам - вероятно, из-за того, что никто не замечал (или не желал заметить) творившегося беспредела.
Но даже этот мотив, многое объясняющий в действиях тех, кто взял в руки оружие для расправы со сверстниками (и вдобавок - с одним из учителей, презрительно относившимся к ученикам), появляется в чёрно-белых флэшбэках весьма запоздало, уже во второй половине картины. А вот в первой половине излишне подробно и навязчиво рассказывается, как в типичной и вообще банальной ленте про старшеклассников, об их личных взаимоотношениях - между собой и с родителями. И вместо того, чтобы проникнуться симпатией к потенциальным жертвам жестокого преступления, начинаешь испытывать немалое раздражение и поневоле думаешь, что все эти подростки, не отличающиеся особыми достоинствами и, можно сказать, одноклеточные по своему духовному уровню, вполне заслуживают трагической участи.
https://kinanet.livejournal.com/5488653.html
не особо
Он и есть. Спасибо.
А как? Если не особо, то как????!! Ты, это, Тёрка, давай конкретнее говори.
#words(kinanet)
Хроника отсроченной мести
34-летняя английская актриса Эмерелд Феннел дебютировала в полнометражном кино как постановщица именно этим фильмом «Девушка, подающая надежды», к которому сама написала сценарий. Однако действие происходит в США, где молодая девушка Кэсси (полное имя можно посчитать пророческим - Кассандра) намеренно ввязывается в довольно рискованные авантюры с парнями, притворяясь пьяной. А потом, когда они уже готовы воспользоваться удобным случаем, чтобы вступить с ней в сексуальные отношения, моментально даёт им от ворот поворот и угрожает предать огласке попытки наглого соблазнения.
То есть Кэсси кажется зацикленной активисткой получившего широкое распространение движения обманутых женщин под названием MeToo, которые стремятся во что бы то ни стало, пусть и с опозданием на много лет, наказать обидчиков, пристававших к ним когда-либо. Но выясняется, что всё гораздо серьёзнее, нежели мстительное вписывание в специальную книжечку тех представителей мужского пола, кого удалось поставить в весьма неловкое положение и вообще унизить. У Кэсси обнаруживается куда более решительный и жёсткий план относительно бывших соучеников по медицинскому колледжу, которые повинны в жестоком преступлении. Вот только не очень понятно, почему она откладывала до поры до времени приведение данного плана в действие. Да и выглядит несколько странным, что кого-то из прежних студентов Кэсси отнюдь не сразу узнаёт, и это оборачивается для неё личной трагедией.
Разумеется, эта картина, впервые показанная год назад на фестивале независимого кино «Сандэнс», вписывается в ныне модную феминистскую тенденцию. А вот по манере вряд ли может быть отнесена к арт-хаусу - скорее, к арт-мейнстриму. И ещё способна напомнить психологические и психопатологические триллеры рубежа 80-90-х годов о женских особах, которые по складу своего сильного характера или же впав в гнетущее отчаяние после ряда житейских неприятностей, в том числе сексуального свойства, намерены идти до конца чуть ли не против всего мужского пола, превратившись сначала в пророчиц, а затем в роковых воздаятельниц мести.
Другое дело, что особого саспенса, то есть остро напряжённых моментов, фильму Феннел недостаёт. А предварительно заявленная саркастично-сатирическая стилистика в рассказе о том, как «девушка, подающая надежды» лихо расправляется с мужиками, падкими на халявный секс, позже сменяется вполне романтической историей, когда всё уже идёт к будущей свадьбе, и вдруг приобретает крайне драматичный надлом, что заканчивается вообще беспредельными по содержанию сценами. И как только беременная во время съёмок Эмерелд Феннел умудрилась запечатлеть на экране такое безжалостное насилие.
34-летняя английская актриса Эмерелд Феннел дебютировала в полнометражном кино как постановщица именно этим фильмом «Девушка, подающая надежды», к которому сама написала сценарий. Однако действие происходит в США, где молодая девушка Кэсси (полное имя можно посчитать пророческим - Кассандра) намеренно ввязывается в довольно рискованные авантюры с парнями, притворяясь пьяной. А потом, когда они уже готовы воспользоваться удобным случаем, чтобы вступить с ней в сексуальные отношения, моментально даёт им от ворот поворот и угрожает предать огласке попытки наглого соблазнения.
То есть Кэсси кажется зацикленной активисткой получившего широкое распространение движения обманутых женщин под названием MeToo, которые стремятся во что бы то ни стало, пусть и с опозданием на много лет, наказать обидчиков, пристававших к ним когда-либо. Но выясняется, что всё гораздо серьёзнее, нежели мстительное вписывание в специальную книжечку тех представителей мужского пола, кого удалось поставить в весьма неловкое положение и вообще унизить. У Кэсси обнаруживается куда более решительный и жёсткий план относительно бывших соучеников по медицинскому колледжу, которые повинны в жестоком преступлении. Вот только не очень понятно, почему она откладывала до поры до времени приведение данного плана в действие. Да и выглядит несколько странным, что кого-то из прежних студентов Кэсси отнюдь не сразу узнаёт, и это оборачивается для неё личной трагедией.
Разумеется, эта картина, впервые показанная год назад на фестивале независимого кино «Сандэнс», вписывается в ныне модную феминистскую тенденцию. А вот по манере вряд ли может быть отнесена к арт-хаусу - скорее, к арт-мейнстриму. И ещё способна напомнить психологические и психопатологические триллеры рубежа 80-90-х годов о женских особах, которые по складу своего сильного характера или же впав в гнетущее отчаяние после ряда житейских неприятностей, в том числе сексуального свойства, намерены идти до конца чуть ли не против всего мужского пола, превратившись сначала в пророчиц, а затем в роковых воздаятельниц мести.
Другое дело, что особого саспенса, то есть остро напряжённых моментов, фильму Феннел недостаёт. А предварительно заявленная саркастично-сатирическая стилистика в рассказе о том, как «девушка, подающая надежды» лихо расправляется с мужиками, падкими на халявный секс, позже сменяется вполне романтической историей, когда всё уже идёт к будущей свадьбе, и вдруг приобретает крайне драматичный надлом, что заканчивается вообще беспредельными по содержанию сценами. И как только беременная во время съёмок Эмерелд Феннел умудрилась запечатлеть на экране такое безжалостное насилие.
Куклошкольник соснул.
И зачем ты соснул?
Агат мамай серавью.
А есть у нас обзорщики авторского кино?
Знаю только этого
https://www.youtube.com/channel/UCQ-peyCkaEnaRMsJKrvAzCw
Знаю только этого
https://www.youtube.com/channel/UCQ-peyCkaEnaRMsJKrvAzCw
Буженина, обозревает фильмы андреасяна.
Так он вышел 2 года назад.
Уж на что меня заёб Петров, но больше всего заебли эти саркастические обзоры, которые строятся на пересказе фильма с придирками ко всему нахуй. Ах вы показали как в совке под джаз в библиотеке с зелёными лампами сидят - совкодрочерство, ах вы показали комуналку с банками и телевизором на стене - совкохейтерство, ах петров, ах хуйров.
Да неужели ёпта?
Хороший клип. И без СПГС, как у Нолана-говнолана.
Почему не лечит? Деньги ведь есть!
От него нет кремлевской таблетки. Операция и послеоперационный период пренеприятные.
Такова необходимая квота.
>Деньги ведь есть
А мозгов так и не прибавилось.
Непогода Петров нынче в моде — как в плане кастинга, хоть в плане хейтерства. И хоть ты тресни, он там будет.
это образ ™, плюс он вынужден кривляться, чтобы не сдеанонили (что-то такое на стримах говорил).
Не надоело? Шизик здесь только ты. Ты можешь перевести стрелки, но это ничего не изменит. Ты можешь сказать что мой пост сочится бугуртом, но это тоже ничего не изменит. Потому что все мы знаем, что это есть почерк тупорылого хуесоса-шизика. Ты не можешь в спор, не можешь в аргументы, не можешь в мэдскилзы, не можешь в пасты. Все твое оружие это мелкобуквенные йоба-высеры вроде: ололо у тебя баттхерт, карочи все кто против миня шизики. Ты уныл как Дима Билан в период беременности. Непрошибаемый тупой пидор, который даже не может толком обозначить свою позицию. Чего ты хочешь? Тебе нравится внимание? Нравится когда тебя кормят говном? Шизоид. Тебе никогда не избавиться от этого клейма. Кинул кирпичом в дегенерата.
Чувак, я сам почти так сижу сейчас. Я знаю о чем говорю. Анус зудит по ночам так что приходиться чесать.
Шта?
Это из каого мультика?
Никак не запилят название пикч на телефоне? Спасибо, Абу!
"Скотт Пилигрим против яблок"
На[ёбка, сэр? Агент Эл была в "юдях в чёрном", там её по-другому рисовали.
Звиняйте, что бояны, просто сам я эти обзоры не видел (а об обзоре Егорши не догадывался в принципе, хоть и временами мониторю его канал).
https://www.youtube.com/watch?v=hFiW23uYkTQ
https://www.youtube.com/watch?v=cPhlWt_iUJc
https://www.youtube.com/watch?v=hFiW23uYkTQ
https://www.youtube.com/watch?v=cPhlWt_iUJc
А я думал, что это тянучка.
Каждый дрочит на что хочет.
И нахуй ты перезаливаешь, животное?
Это не я, это Вудмарк.
Что ты ожидаешь от говноедов, не повещенных в культуру кино, не говоря уже об базовом образовании в сфере киноведения?
Они просто продают нетребовательным гоям образ оскверненного "фашистами" совка, походя его оправдывая, промыткам заходят, говноблоггер получает далары на патреоне.
не посвященных
Как же это ущербно
ЭТА А-ШЙОУ КАААРАСНАВА Ч'МЫРНИКА
ДИСКО СУПЕРСТАР
>Ч'МЫРНИКА
Это что-то чехословакское?
> "Защитники-2"
И как-то срать, что в сюжетном плане там вообще ничего общего.
И к чему ты эту ссылку запостил?
К тому же, к чему ты запостил
Ты такой тупой. Наверное, фанат ушастого фрика Сырника.
Это наш местный аттеншнвхор, который стабильно пиарит свой бложек.
Вот он, по ходу, отозвался:
Роднуль, опровергни, если я тебя не так понял: проклятущий совок можно только ругать, а все, кто пытается опровергнуть те или иные задвигаемые тезисы — обязательно промытки? Других ситуаций в принципе не бывает?
У совкодаунов нет других аргументов, кроме боевых картиночек с кацем и солженицым, классика.
А продолжение разве еще лет десять назад не вышло? Я что-то такое, вроде бы, в букинистических магазинах видел.
Ты на вопрос отвечай, долбоёба кусок, а не разводи демагогию.
Опровергнуть, что совок - не всегда пиздабол? Ну попробуй опровергни, что ты не сын шлюхи.
>боевых картиночек
Тебя триггерят картинки на имиджборде?
>Солженицыным
И где я постил Солженицына?
>классика
Моцарт или Паганини?
Нет, только на вопрос ответь и иди баиньки, а то завтра заснёшь на алгебре и получишь по хребту от Мариванны.
За твоих не семень, чмошник. В пизде запостил, ты от множественного лица излагаешь что ли, шизофреник? Или проспись, болезный
Ты думаешь, я специально для ответа на твой вопрос буду еще смотреть часовой высер коммипетуха? Нет, чмоня, коммунистические фашисты достаточно дискредитировали себя, чтобы к этому больше говну не прикасаться
у второй книги концовка довольно открытая, и лука говорил что не прочь написать еще одну
Желающие смотреть разборы пятого сезона — cмогут смотреть по подписке.
В открытом доступе не будет очень долго.
https://www.youtube.com/watch?v=RZuGiBQUm6I
В открытом доступе не будет очень долго.
https://www.youtube.com/watch?v=RZuGiBQUm6I
Старки.
Дурачок ты мой, если кто-то тебе ответил двумя постами подряд, то это не значит, что он выдаёт себя за двоих людей. Но, для тебя же это только повод увильнуть от темы разговора, потому что по существу ты сказать ничего не можешь.
Да, знаешь, в дискуссиях обычно так и бывает: если что-то заявляешь, то доказывай свои слова, в том числе выдержками из рецух того, с чьим мнением не согласен, и подробным объяснением, в чём именно он не прав и почемк.
Алсо, в изначальном вопросе от тебя никто не требовал доказательств опровержения утверждений Ценника, перечитал бы пост:
Ну и нахуй надо, собственно.
>Тёркабот
А как его на самом деле зовут, кстати?
Лёха.
Я так нихуя и не понят. Стрельцов реально изнасиловал или жертва режима?
По фильму-то явно второе, а вот как IRL дело было — хуйц знает. От себя скажу, что до выхода фильма вообще ни разу не встречал в инфополе связки фамилии Стрельцова с чем-либо, кроме футбола.
Одно другому не мешает.
>От себя скажу, что до выхода фильма вообще ни разу не встречал в инфополе связки фамилии Стрельцова с чем-либо, кроме футбола.
И что это значит для нас с тобой?
Ничего, кроме того, что пропаганда не связала фамилию Стрельцова, в первую очередь, с изнасилованием. Иначе был бы он для нас сейчас как эдакий советский О Джей Симпсон.
https://www.youtube.com/watch?v=xKN7i7VbnVQ
Анон, вот объясни, он лоллирует, или для него "Спиди-гонщик" — реально хороший фильм? Я и бал, оригинальный мульт никогда не смотрел, так как он дико скучный; для меня как рядового зрителя важно не идеальное следование первоисточнику в визуале и сценарии, а то, чтобы фильм сам по себе был хорошим. А "Спидозный гонщик" — высер с визуалом уровня детского Родригеса, всратой актёрской игрой и унылым сценарием, задвигающим на серьёзных щщах какие-то там подковёрные интриги, которые вообще никак с предыдущими двумя пунктами не вяжутся. Чем это лучше тех же "Драконьих шаров", ещё раз? Тем, что на мультик не похоже? Ясненько.
Анон, вот объясни, он лоллирует, или для него "Спиди-гонщик" — реально хороший фильм? Я и бал, оригинальный мульт никогда не смотрел, так как он дико скучный; для меня как рядового зрителя важно не идеальное следование первоисточнику в визуале и сценарии, а то, чтобы фильм сам по себе был хорошим. А "Спидозный гонщик" — высер с визуалом уровня детского Родригеса, всратой актёрской игрой и унылым сценарием, задвигающим на серьёзных щщах какие-то там подковёрные интриги, которые вообще никак с предыдущими двумя пунктами не вяжутся. Чем это лучше тех же "Драконьих шаров", ещё раз? Тем, что на мультик не похоже? Ясненько.
Абсолютно ничего.
Рцбка оказалася с гнильцой.
> FNAF
Как любит говорить местный поехавший — в /vg/.
Что за трек играет когда Тёрк Кебот прыгает в прорубь?
Доставь тайминг.
Ну и к чему ты это запостил?
Забыл ссылку прикрепить, или таймкод.
Но, это неточно.
ПРОСТО ТАК
две минуты тритцадть секунд от начала.
Сенкаю.
Ф как фальшивка
Американский фильм «Последний Вермеер» дебютировавшего в режиссуре продюсера Дэна Фридкина был показан на кинофестивалях в Теллурайде и Торонто ещё в начале осени 2019 года, а вот выпущен на экраны США только в конце 2020 года. По первому впечатлению он может показаться очередным произведением о последствиях фашизма в Западной Европе, конкретно - в Нидерландах, где кто-то из людей участвовал в Движении сопротивления, а некоторые сотрудничали с немцами-оккупантами. Необычность ленты, созданной на основе книги «Человек, который сотворил Вермееров» Джонатана Лопеса, заключается в том, что она обращена к редко поднимаемой теме арт-бизнеса во время второй мировой войны, когда отдельные дельцы в сфере продажи живописных полотен активно продолжали наживаться на спросе фашистской элиты на высокое искусство.
Вот таким ловким авантюристом был реально существовавший голландский художник Хан ван Мегерен, которого обвинили после окончания войны в том, что он сколотил громадное состояние, передавая нацистским бонзам картины прославленных мастеров, в частности, Яна Вермеера Дельфтского. Но в результате расследования, предпринятого капитаном Джозефом Пиллером из армии союзников, между прочим, евреем, который был вынужден ранее скрываться от оккупационного режима и всё-таки принимать участие в борьбе с фашистами, выясняется, что считаемый коллаборационистом Мегерен (а ему грозит смертная казнь за это) не столь уж однозначен как человек и творец.
И фильм Фридкина как раз набирает своё звучание по мере того, как дело доходит уже до судебного процесса, чья задача состоит в вынесении вердикта о расстреле - и это встретила бы со злорадным удовольствием толпа горожан, собравшаяся возле здания суда. Хотя неожиданный поворот в ходе заседаний (что действительно обожают американские кинематографисты да и зрители тоже, когда истина, которая всегда рядом, становится достоянием всех только благодаря упорным сторонникам честного правосудия) заставляет в полной мере удивиться. Всё было совсем не так, как многим виделось. Сотрудничество художника и арт-дельца с фашистами (слово-то на букву «ф») на поверку обернулось чем-то иным - в определённом смысле являлось обманчивым, фальшивым (falsch по-немецки, а в голландском языке, как и в английском, есть термин fake).
Но чтобы не раскрывать своего рода «двойной твист», поскольку после окончания процесса над Ханом ван Мегереном узнаёт Джозеф Пиллер ещё одну тайну про этого человека, лучше задуматься над философской проблемой двойственности всего сущего, что некогда отразил великолепно голландский режиссёр Фонс Радемакерс в ленте «Как две капли воды». Да и в картине «Месье Клейн» Джозефа Лоузи, поставленной им во Франции, также присутствовал мотив невольного двойничества, когда одного человека принимают за другого - и он может оказаться под угрозой смерти.
Американский фильм «Последний Вермеер» дебютировавшего в режиссуре продюсера Дэна Фридкина был показан на кинофестивалях в Теллурайде и Торонто ещё в начале осени 2019 года, а вот выпущен на экраны США только в конце 2020 года. По первому впечатлению он может показаться очередным произведением о последствиях фашизма в Западной Европе, конкретно - в Нидерландах, где кто-то из людей участвовал в Движении сопротивления, а некоторые сотрудничали с немцами-оккупантами. Необычность ленты, созданной на основе книги «Человек, который сотворил Вермееров» Джонатана Лопеса, заключается в том, что она обращена к редко поднимаемой теме арт-бизнеса во время второй мировой войны, когда отдельные дельцы в сфере продажи живописных полотен активно продолжали наживаться на спросе фашистской элиты на высокое искусство.
Вот таким ловким авантюристом был реально существовавший голландский художник Хан ван Мегерен, которого обвинили после окончания войны в том, что он сколотил громадное состояние, передавая нацистским бонзам картины прославленных мастеров, в частности, Яна Вермеера Дельфтского. Но в результате расследования, предпринятого капитаном Джозефом Пиллером из армии союзников, между прочим, евреем, который был вынужден ранее скрываться от оккупационного режима и всё-таки принимать участие в борьбе с фашистами, выясняется, что считаемый коллаборационистом Мегерен (а ему грозит смертная казнь за это) не столь уж однозначен как человек и творец.
И фильм Фридкина как раз набирает своё звучание по мере того, как дело доходит уже до судебного процесса, чья задача состоит в вынесении вердикта о расстреле - и это встретила бы со злорадным удовольствием толпа горожан, собравшаяся возле здания суда. Хотя неожиданный поворот в ходе заседаний (что действительно обожают американские кинематографисты да и зрители тоже, когда истина, которая всегда рядом, становится достоянием всех только благодаря упорным сторонникам честного правосудия) заставляет в полной мере удивиться. Всё было совсем не так, как многим виделось. Сотрудничество художника и арт-дельца с фашистами (слово-то на букву «ф») на поверку обернулось чем-то иным - в определённом смысле являлось обманчивым, фальшивым (falsch по-немецки, а в голландском языке, как и в английском, есть термин fake).
Но чтобы не раскрывать своего рода «двойной твист», поскольку после окончания процесса над Ханом ван Мегереном узнаёт Джозеф Пиллер ещё одну тайну про этого человека, лучше задуматься над философской проблемой двойственности всего сущего, что некогда отразил великолепно голландский режиссёр Фонс Радемакерс в ленте «Как две капли воды». Да и в картине «Месье Клейн» Джозефа Лоузи, поставленной им во Франции, также присутствовал мотив невольного двойничества, когда одного человека принимают за другого - и он может оказаться под угрозой смерти.
Что по ссылке?
Чего сказать-то хотел?
Видео с его мамкой.
Тот же высер, что он запостил выше. Он так свою жежешечку продвигает.
Даже не знаю, что хуже — эти отзывы а-ля кинопоиск, или диванная психология дыого Сафина.
>диванная психология дыого Сафина.
Давно не постили, кстати.
Уз, я аж испугался, что там Понуждаев справа в видео.
Весьма интересно знакомиться, пусть и с большим опозданием, именно с ранними фильмами такого одиозного советского режиссёра, как Михаил Чиаурели, который отдал два десятилетия беззаветному служению во имя Сталина, снимая пропагандистские картины, почти не отличающиеся художественными достоинствами. Казалось бы, и в его второй самостоятельной работе «Саба» (а если учитывать лишь полнометражное кино, то это вообще персональный режиссёрский дебют), особенно в финале, имеющем практически плакатный характер, нетрудно обнаружить несомненное наличие антиалкогольного мессиджа, как сказали бы сейчас. Тем более это знаменательно, что Грузия всегда отличалась «культурой пития», и выбор в качестве заглавного героя того, кто явно злоупотребляет спиртными напитками, нанося прямой вред своей работе (Саба - вагоновожатый в трамвае) и дома, где страдают от его пьянства жена Мара, прачка, и сын Вахтанг, пионер, увлекающийся созданием моделей планеров, может выглядеть в какой-то степени конъюнктурным со стороны постановщика. То есть - чтобы получить право на собственный фильм, он согласился отреагировать «на злобу дня».
Однако «Саба» - действительно талантливая лента, в которой не только применены (и подчас виртуозно) различные достижения монтажно-метафорического кино 20-х годов, но и по делу использована «школа психологического романа», сложившаяся в русской литературе как в XIX веке, так и в начале двадцатого столетия. Сам Чиаурели вроде бы пояснял свой замысел в качестве симбиоза рекламных стихов Маяковского и прозы Достоевского, пытавшегося проникнуть в глубины человеческой души. А ведь в фильме также нашла искусное отражение сатирическая линия в показе грандиозной попойки, которая была устроена в одном из тифлисских духанов, хоть и переименованном уже по советскому образцу в обычную столовую. Конечно, и у Маяковского, и даже у Достоевского есть образцы саркастического творчества. Но вот следующая картина Михаила Чиаурели под названием «Хабарда!» (что означает «Посторонись!») очевиднее подтвердила, что у режиссёра имелась безусловная склонность к острохарактерной комедийности.
И ещё следует непременно отметить точную и продуманную работу в «Сабе» с деталями - скорее, надо говорить о кинематографическом рефрене, прослеженном на протяжении почти всего действия. И помимо закольцованной композиции с начальным и финальным кадрами крутящегося механизма подъёмника, и своеобразной «трамвайной сюиты», получающей то романтическое, то трагическое измерение, весьма интересно обыгрывает Чиаурели макет планера, сделанного Вахтангом и разрушаемого пьяным отцом, фотографию Сабы и Мары якобы в планере (во флэшбэке мы видим, как они позировали для снимка, а фанерный фон ненароком падал), купленный для сына набор инструментов, который чуть было не пропил Саба с подачи собутыльника.
А среди неожиданных ассоциаций, которые возникают во время нынешнего просмотра ленты Михаила Чиаурели (допустим, было бы занятно сопоставить «Сабу» с… «Не горюй!» и «Афоней» Георгия Данелии, кстати, племянника Верико Анджапаридзе, сыгравшей Мару в фильме своего мужа), можно упомянуть «Машиниста» Пьетро Джерми, пусть и не имея подтверждения, что итальянский неореалист наверняка видел немую грузинскую картину.
Однако «Саба» - действительно талантливая лента, в которой не только применены (и подчас виртуозно) различные достижения монтажно-метафорического кино 20-х годов, но и по делу использована «школа психологического романа», сложившаяся в русской литературе как в XIX веке, так и в начале двадцатого столетия. Сам Чиаурели вроде бы пояснял свой замысел в качестве симбиоза рекламных стихов Маяковского и прозы Достоевского, пытавшегося проникнуть в глубины человеческой души. А ведь в фильме также нашла искусное отражение сатирическая линия в показе грандиозной попойки, которая была устроена в одном из тифлисских духанов, хоть и переименованном уже по советскому образцу в обычную столовую. Конечно, и у Маяковского, и даже у Достоевского есть образцы саркастического творчества. Но вот следующая картина Михаила Чиаурели под названием «Хабарда!» (что означает «Посторонись!») очевиднее подтвердила, что у режиссёра имелась безусловная склонность к острохарактерной комедийности.
И ещё следует непременно отметить точную и продуманную работу в «Сабе» с деталями - скорее, надо говорить о кинематографическом рефрене, прослеженном на протяжении почти всего действия. И помимо закольцованной композиции с начальным и финальным кадрами крутящегося механизма подъёмника, и своеобразной «трамвайной сюиты», получающей то романтическое, то трагическое измерение, весьма интересно обыгрывает Чиаурели макет планера, сделанного Вахтангом и разрушаемого пьяным отцом, фотографию Сабы и Мары якобы в планере (во флэшбэке мы видим, как они позировали для снимка, а фанерный фон ненароком падал), купленный для сына набор инструментов, который чуть было не пропил Саба с подачи собутыльника.
А среди неожиданных ассоциаций, которые возникают во время нынешнего просмотра ленты Михаила Чиаурели (допустим, было бы занятно сопоставить «Сабу» с… «Не горюй!» и «Афоней» Георгия Данелии, кстати, племянника Верико Анджапаридзе, сыгравшей Мару в фильме своего мужа), можно упомянуть «Машиниста» Пьетро Джерми, пусть и не имея подтверждения, что итальянский неореалист наверняка видел немую грузинскую картину.
Толстый шляпник в своём репуртуаре.
Ебучий красный петух давно нихуя годного не высирал
а ты ожидал чего-то другого?
Это ты про Ценника или про Буженова?
Про обоих.
Тащемта, и тому и другому подходит.
Мне сначала показалось, что это Кисимяка.
Она давно не выпускалась, кстати.
Ты опять выходишь на связь, мудило?
Сын говна, спок
Сын гондона — Кирк. Не путай.
Гостил я на этих выходных у друга Стаса в Лыткарине; маленький такой городишко, приятный, под боком у нашей «Столицы Севера», одна беда — никакого досуга. На окраине есть кинотеатр, правда, но там пока дерьмо какое-то идёт (а дальше только хуже — говноримейк «Охотников за привидениями» на носу). В первый день ходили на карьер, но в остальном день был занят бесцельным гулянием по городу и интернету, а также попиванием пивка и анонимной выдрочкой тестостерона в ночном сортире друга.
У меня, тащемта, был выбор — уехать в воскресение или утром в понедельник (сам я из Твери), но выбрал второе, так как днём воскреса непогодилось. Мы со Стасом посмотрели по компу «Таинственных людей» и несколько серий «Игры пестолов», а потом выглянуло закатное солнышко и Стас предложил прогуляться по лесу — мол, там полно интересного, лес раньше был самым большим кладбищем в мире и всё такое. Друг предложил пойти по «тропе здоровья» в посёлок Островцы, но я там кажется, уже ходил в предыдущий приезд, поэтому мы пошли гулять по заброшенной железнодорожной ветке, ведущей в Люберцы.
Мы затарились пивком и чипами, после чего двинулись по ветке. Прошли с пол километра, пару раз отлили на пройденный путь (никто не видит же), и тут мне под влиянием хмеля пришла в голову мысль устроить небольшой лесной пожар. Я достал салфеток, свалял в головню, поджёг и бросил в кусты у дороги. Вдруг в далеке показался какой-то мужик, и мы резво сдристнули в кусты и убежади как можно дальше в лес. Пошли окольными путями и тут вдруг пошёл слабый моросит, а мы и без зонтов. Я подумал, что всё обойдётся, но моросит через пару минут перекинулся на ливень, и мы с другом все промокли. Ничего не поделаешь, ребзя, стали ждать под наиболее плотным деревом.
Когда дождь начал кончаться, мы дружно потопали по грязи в направление дома, хотя было ещё светло. Идём, идём спокойно, и тут вдруг Стас хватился за мою руку и потащил в кусты. Говорит, молчи и ничего не говори, и что бы тихо! Я не понял, а Стас показал вперёд. Там метрах в двухстах была полянка, маленькая как хуй Джастина Бибера, но на полянке торчало трое человек с зонтами. Стас потянул меня на лево, и мы пригнутые медленно пошли по кустам. Скоро подошли к людям близко, и я их лучше разглядел. Один был небольшого росточка и говорил крикливо жестикулируя противным голосом; другой тощий, высокий, с кудряшками явно оправдывался, бубнил тише и не разборчивее. А вот третий… я бы сказал, что он похож на Тоторо, но Тоторо милый, а от этого хотелось делать в штаны: очень высокий и очень толстый, одет в майку и джинсы, но майка оголяет брюхо, а то свисает ниже штанов. Фу, блять, пишу и самому мерзко. При этом руки у жирдяя тощие и с длинными пальцами, как он умудрялся держать зонт. Он выслушивал тех двоих, потом встрял в разговор и о чём-то спросил тощего. Тот ответил, и НАЧАЛОСЬ: толстый выбросил зонт и стал избивать тощего; когда он закричал, «Тоторо» схватил его за шею, дёрнул — и тот замолчал и упал. Наверное, умер. Мы были уже далеко от полянки, когда толстяк присел и вместе с коротышкой стал делать что-то на земле. Я думаю, что рыть могилу.
Мы дошли до Волкуши, а оттуда уж и до города рукой подать. Мы пробежали по мокрым темнеющим улицам до домой, и в квартире я спросил у Стаса, знает ли он что это такое. Он сказал, что уже не первый раз видит это существо (а иногда и тех двоих) в разных частях леса, обычно вечером или ночью. Здоровяк, как Стас сказал, обычно просто ходит по лесу голышом, а двоица за ним присматривает; пару раз он видел, как толстяк забивал до смерти собак, кошек и каких-то бомжиков — бил их головой по земле и деревьям, ломал им ноги, руки и хребты. Другие его тоже видели, но никто не смог проследить, куда он уходит. Короче, я не спал всю ночь.
Утром вчерашнего дня я уехал на автобусе в Москву, а оттуда домой в Тверь. Пока я шёл к остановке, увидел у дверей одного из магазинов того самого коротышку, курившего сигареты. Самое неприятное в этом было то, как он взглянул на меня — похоже, что не только я узнал его.
Среди ублюдков шёл артист, в кожаном плаще мёртвый онанист?
Какое-то говно петросянское.
Это твоя подпись такая?
> реакция
> баба с синими волосами
Отличное начало. Настолько отличное, что дизлайк авансом.
Теорема Эскобара.
Слева на пикче Камбербетч?
Опять поехавший жидохохол восхваляет посредственные японские мультики.
Дай угадаю: ты просто не любишь аниме?
Нет. Для меня похую, аниме или не аниме, просто сам мульт посредственный. То что он ололо-первый и что он был у кого-то там в детстве, для меня вообще не показатель, к самому произведению эти факторы отношения не имеют.
А что, нужна любить?
Проспойлерите, пожалуйста: он там лижет гений Нолана или критикует фильм как фильм?
Страшно представить как Циник будет разносить.
Кстати, странно, что на кинопоиске у "Довода" в рекомендациях нет "Доктора Стрэнджа". Очень похоже ведь.
Долин чот жёстко разъебал новый кинч про Тома и Джерри. Рецензон на медузе. Видимо пошёл зыркать в плохом настроении бгг.
А, может, сам фильм хрень? Я год назад на "Соника" ходил, и это был первый на моей памяти раз, когда я пол-сеанса втыкал в мобилку, настолько скучно оказалось. Даже про Пикачу-обрыгана креативнее получилось.
Три сна о «Носе»
Рецензия размещена благодаря финансовой поддержке одного из читателей
Полнометражный анимационный фильм «Нос, или Заговор «не таких», в котором также имеются документальные сцены, создан Андреем Хржановским, классиком отечественной анимации, уже в возрасте 80 лет. Однако по многим параметрам является необычным и дерзким произведением, подчас даже хулиганским в хорошем смысле слова - то есть художественно и эстетически провокационным, словно его автор весьма молод и хочет непременно поразить зрителей не только формальными экспериментами, но и язвительными выпадами как в сфере искусства, так и в области истории и политики.
Можно сказать, что современная лента Хржановского сделана вполне в духе новаторских поисков творцов 20-х годов, когда композитор Дмитрий Шостакович, которому ещё не исполнилось 22 года, сочинил оперу «Нос» по мотивам повести Николая Гоголя. Первоначально собирался её воплотить на сцене Всеволод Мейерхольд, но оказался занятым иными проектами. Спектакль в другой постановке хоть и появился в 1930 году, но выдержал лишь 16 показов, будучи неодобрительно встреченным критиками. А позже Шостакович попал в число тех, кто подвергся травле в статье «Сумбур вместо музыки», которую использовал композитор для своего фарсового «Антиформалистического райка», впервые исполненного только в 1989 году в Вашингтоне.
И в картине «Нос, или Заговор «не таких», которая представляет собой три реализованных на экране абсурдно-сюрреалистических сна, также наполненных постмодернистскими цитатами и едкими отсылками к сегодняшней эпохе, не обходится стороной парадоксальная ситуация, когда социалистические властители напрямую вмешивались в судьбу творцов и их сочинений. А трагический финал с сотнями фотографий тех деятелей искусства и науки, которые так или иначе пострадали от сталинского режима, производит сильное впечатление.
Гоголевская фантасмагория, особенно в той части, что относится к самодовольному поведению сбежавшего Носа уже в качестве титулярного советника, осуществившись спустя столетие в подлинной действительности, когда члены Политбюро отправляются в оперу и потом принимают меры против «зарвавшихся формалистов», становится не мрачным пророчеством, а сбывшимся кошмаром наяву. И экстравагантная история с приходом писателя Михаила Булгакова к Сталину в Кремль тоже отражает состояние материализовавшегося безумного сна, который вряд ли мог привидеться в 30-е годы XIX века создателю «Носа» (кстати, Андрей Хржановский, постоянно играя со словами и даже шрифтами на экране - на манер Дзиги Вертова или Владимира Маяковского в его «Окнах РОСТА», предлагает своеобразный перевёртыш «нос-сон»).
Вероятно, автор фильма излишне декларативен в эпизодах на борту самолёта «Николай Гоголь», поместив в салон тех, к кому относится с уважением из числа своих современников - живущих или умерших. Но некоторые демонстративно «остраняющие» моменты (например, обращение Путина к Мединскому насчёт денег, так и не дошедших до Минкульта) способны вызвать гомерический хохот.
Рецензия размещена благодаря финансовой поддержке одного из читателей
Полнометражный анимационный фильм «Нос, или Заговор «не таких», в котором также имеются документальные сцены, создан Андреем Хржановским, классиком отечественной анимации, уже в возрасте 80 лет. Однако по многим параметрам является необычным и дерзким произведением, подчас даже хулиганским в хорошем смысле слова - то есть художественно и эстетически провокационным, словно его автор весьма молод и хочет непременно поразить зрителей не только формальными экспериментами, но и язвительными выпадами как в сфере искусства, так и в области истории и политики.
Можно сказать, что современная лента Хржановского сделана вполне в духе новаторских поисков творцов 20-х годов, когда композитор Дмитрий Шостакович, которому ещё не исполнилось 22 года, сочинил оперу «Нос» по мотивам повести Николая Гоголя. Первоначально собирался её воплотить на сцене Всеволод Мейерхольд, но оказался занятым иными проектами. Спектакль в другой постановке хоть и появился в 1930 году, но выдержал лишь 16 показов, будучи неодобрительно встреченным критиками. А позже Шостакович попал в число тех, кто подвергся травле в статье «Сумбур вместо музыки», которую использовал композитор для своего фарсового «Антиформалистического райка», впервые исполненного только в 1989 году в Вашингтоне.
И в картине «Нос, или Заговор «не таких», которая представляет собой три реализованных на экране абсурдно-сюрреалистических сна, также наполненных постмодернистскими цитатами и едкими отсылками к сегодняшней эпохе, не обходится стороной парадоксальная ситуация, когда социалистические властители напрямую вмешивались в судьбу творцов и их сочинений. А трагический финал с сотнями фотографий тех деятелей искусства и науки, которые так или иначе пострадали от сталинского режима, производит сильное впечатление.
Гоголевская фантасмагория, особенно в той части, что относится к самодовольному поведению сбежавшего Носа уже в качестве титулярного советника, осуществившись спустя столетие в подлинной действительности, когда члены Политбюро отправляются в оперу и потом принимают меры против «зарвавшихся формалистов», становится не мрачным пророчеством, а сбывшимся кошмаром наяву. И экстравагантная история с приходом писателя Михаила Булгакова к Сталину в Кремль тоже отражает состояние материализовавшегося безумного сна, который вряд ли мог привидеться в 30-е годы XIX века создателю «Носа» (кстати, Андрей Хржановский, постоянно играя со словами и даже шрифтами на экране - на манер Дзиги Вертова или Владимира Маяковского в его «Окнах РОСТА», предлагает своеобразный перевёртыш «нос-сон»).
Вероятно, автор фильма излишне декларативен в эпизодах на борту самолёта «Николай Гоголь», поместив в салон тех, к кому относится с уважением из числа своих современников - живущих или умерших. Но некоторые демонстративно «остраняющие» моменты (например, обращение Путина к Мединскому насчёт денег, так и не дошедших до Минкульта) способны вызвать гомерический хохот.
Источник — это ты (прув ми рон). Это во-первых.
Во-вторых, ты же раньше ссылочку на свой бложик указывал в самом посте с отзывом, Так нахуя теперь стал искусственно плодить количество постов в треде?
А пельмени привезут?
Здесь сидит 4мо, у которого систематически разрывается анус от легендарных кинорецензий и игнорирования репортов, у него в кукле настроено автоскрытие на ссылку.
Я не понял, если ты отзывы со ссылкой постишь, то твои посты не проходят из-за блэклиста, но ссылка отдельно блэклистом игнорируется?
Лучше бы ты Экслера постил. Он дроьрёб, конечно, но хотя бы долбоёб забавный.
> Рецензия размещена благодаря финансовой поддержке одного из читателей
Ебать он жалкий куколд
А чому именно "куколд"?
Он не пробовал похудеть?
Гонщик на спидах для Вачовски тоже самое что и Кинг-Конг для Джексона. Любимая хрень из детсва которую они мечтали экранизировать. Ну это как на серьёзных щах какой-нибудь Сарик Андреасян захочет снять за сотни миллионов ну погоди, потому что в детстве ссал от него кипятком и хочет сделать экранизац на все деньги. То есть что гонщика что кингконг обычно называют хорошими фильмами потому что это ожившая мечта великих режиссёров бла-бла-бла. На деле говно ибаное. Древнюю парашу про обезьяну переросток и нафталиновое детское аниме нашпиговали графонием чтоб почесать свою ностальгию, а критики в защиту говорят о ожившей детской мечты.
> 7:35
О, чиваува.
Соус?
Ну песни him - on nightside of eden, а вот насчёт сериала не знаю
Ребзя, а на "Лост" ("ОСТАТЬСЯ В ЖИВЫХ", ёпта) кто-нибудь делал полноценный обзор?
>Куклошкольник
А это кто? Розенмэйден, штоль?
А видеообзоры?
Ух, не знал, что актер дубляжа, озвучивший Енота, умер. Жалко.
Подскажите соус обзорщика?
в школе начитался?
А шо за тянотька на втором пике?
Обзоры — это же не просто отзывы, а развлекательные шоу. Просто мнения мне и своего достаточно.
Теперь Филимонов будет дублировать.
Откуда вставка "уебаны"?
Из избы-говорильни Малахова, где обсуждали ебанутых мажоров Кокорина и Мамаева, а эта хабалка их защищала. Имени хабалки не знаю.
Третьих "Стражей" пока даже не начали снимать, так что рано говорить о чём-то конкретном. Но, учитывая то, что умершего в 2012 году Баранова на дубляжке Джарвиса заменили вообще не похожим голосом, тут тоже, скорее всего, от балды кого-нибудь возьмут.
Спасибо.
I miss him, bros
https://youtu.be/hb5WQcnBdSU
https://youtu.be/hb5WQcnBdSU
И есть отец
В одном из зрительских отзывов на новый российский фильм «Батя» была сформулирована такая претензия: что показанные на экране 90-е годы напрочь уделывают современные сцены. В какой-то степени это соответствует действительности, хотя и в том, как ведут себя члены вполне успешной московской семьи (муж, жена, их дочь и сын), когда ждут приезда 70-летнего бати, а потом сами отправляются к нему в гости, чтобы отметить этот юбилей, тоже есть немало точных и подчас забавных наблюдений. Просто нынешняя жизнь обитателей мегаполиса в XXI веке не может быть настолько же интересной и увлекательной для рассказа при сопоставлении с порой детства главного героя, которое пришлось на середину «лихих девяностых».
К счастью, многочисленные авторы сценария (а их - восемь человек!) и режиссёр Дмитрий Ефимович, прежде причастный к различным стендапам и ситкомам, вообще обошлись без каких-либо намёков на криминальную составляющую той эпохи. Разнообразные события из прошлого, возникающие как бы в воспоминаниях Макса в качестве коротких флэшбэков, представляют именно его взгляд на 90-е годы и не выходят за рамки семейно-бытовой истории. В ней есть место юмору, подчас чёрному, и неизбежной ностальгии по ушедшим временам, даже если отец Макса (мать редко появляется в ретро-эпизодах, поскольку ушла по неведомой причине из семьи) воспитывал сына довольно строго, грубо и не взирая на малолетство.
А в сегодняшней благополучной жизни вечно занятый на работе Макс и его жена Ирина с трудом находят взаимопонимание друг с другом, тем более - со своими детьми. Да и с Батей (ему и имя не требуется) поколенческий водораздел всё сильнее ощущается с течением времени, когда прежние жизненные установки и правила поведения в быту кажутся не просто старомодными, но словно инопланетными, особенно для юных отпрысков, которые пребывают будто в другой реальности по сравнению с родителями, не говоря уже о деде.
Люди пожилого возраста сказали бы, что современные персонажи из столицы элементарно зажрались и вообще не в состоянии оценить то, что имеют. А вот молодёжная аудитория вряд ли будет способна понять переживания Макса, которому чуть больше тридцати, и он вроде как нашёл место под солнцем, но в душе-то покоя нет, себя не считает хорошим отцом да и от бати по-прежнему ждёт редких ласковых слов, пристаёт к нему с этим во время приезда в родной дом. Как раз выпрошенное признание в любви (мы-то не американцы, которые в фильмах говорят стократно на дню: «Я люблю тебя»), случившееся в самом финале картины, поневоле снижает впечатление от неё. Настоящие отцы любят своих детей не на словах, а на деле, всё-таки предпочитая скрывать нежные чувства к ним и видеть в этом проявление подлинно мужских качеств. И убедительно сыгранный Владимиром Вдовиченковым заглавный герой именно таков, каков он есть. Батя.
https://kinanet.livejournal.com/5520872.html
В одном из зрительских отзывов на новый российский фильм «Батя» была сформулирована такая претензия: что показанные на экране 90-е годы напрочь уделывают современные сцены. В какой-то степени это соответствует действительности, хотя и в том, как ведут себя члены вполне успешной московской семьи (муж, жена, их дочь и сын), когда ждут приезда 70-летнего бати, а потом сами отправляются к нему в гости, чтобы отметить этот юбилей, тоже есть немало точных и подчас забавных наблюдений. Просто нынешняя жизнь обитателей мегаполиса в XXI веке не может быть настолько же интересной и увлекательной для рассказа при сопоставлении с порой детства главного героя, которое пришлось на середину «лихих девяностых».
К счастью, многочисленные авторы сценария (а их - восемь человек!) и режиссёр Дмитрий Ефимович, прежде причастный к различным стендапам и ситкомам, вообще обошлись без каких-либо намёков на криминальную составляющую той эпохи. Разнообразные события из прошлого, возникающие как бы в воспоминаниях Макса в качестве коротких флэшбэков, представляют именно его взгляд на 90-е годы и не выходят за рамки семейно-бытовой истории. В ней есть место юмору, подчас чёрному, и неизбежной ностальгии по ушедшим временам, даже если отец Макса (мать редко появляется в ретро-эпизодах, поскольку ушла по неведомой причине из семьи) воспитывал сына довольно строго, грубо и не взирая на малолетство.
А в сегодняшней благополучной жизни вечно занятый на работе Макс и его жена Ирина с трудом находят взаимопонимание друг с другом, тем более - со своими детьми. Да и с Батей (ему и имя не требуется) поколенческий водораздел всё сильнее ощущается с течением времени, когда прежние жизненные установки и правила поведения в быту кажутся не просто старомодными, но словно инопланетными, особенно для юных отпрысков, которые пребывают будто в другой реальности по сравнению с родителями, не говоря уже о деде.
Люди пожилого возраста сказали бы, что современные персонажи из столицы элементарно зажрались и вообще не в состоянии оценить то, что имеют. А вот молодёжная аудитория вряд ли будет способна понять переживания Макса, которому чуть больше тридцати, и он вроде как нашёл место под солнцем, но в душе-то покоя нет, себя не считает хорошим отцом да и от бати по-прежнему ждёт редких ласковых слов, пристаёт к нему с этим во время приезда в родной дом. Как раз выпрошенное признание в любви (мы-то не американцы, которые в фильмах говорят стократно на дню: «Я люблю тебя»), случившееся в самом финале картины, поневоле снижает впечатление от неё. Настоящие отцы любят своих детей не на словах, а на деле, всё-таки предпочитая скрывать нежные чувства к ним и видеть в этом проявление подлинно мужских качеств. И убедительно сыгранный Владимиром Вдовиченковым заглавный герой именно таков, каков он есть. Батя.
https://kinanet.livejournal.com/5520872.html
Иди нахуй.
> "на-шизика"
А это кто и почему его должно порвать?
"Сказка странствий" теперь уже инди? Ну, приехали. Ролик подаётся не как развлекалово для условных детей (младше двадцати лет), а аудитория старше наверняка смотрела хотя бы ради интереса, а уж слышали и то многие, наверное.
Просто мне тридцатник и я этот фильм в 2007 году на диске в реставрации смотрел.
Во-первых, нет просмотров. Во-вторых, реакция. В-третьих, к критике кино или мультиков (и вообще чего бы то ни было художественного) это отношения не имеет.
В-четвёртых, детей нельзя пускать в интернет до совершеннолетия.
мне поебать на твои кукареки
А мне твою мамку поебать, идиот мелкобуквенный. Засрал, понимаешь, тред детьми, дорвавшимися до камеры, сетки и онемэ.
А оригинальная книга (или что там, рассказы?) достойна прочтения? А то русскую фантастику почти не пробовал.
Такое ощущение, что человеку вообще похую, что он там обозревает. Алсо, видно, что до записи он чужие обзоры смотрел — даже если не плагиат, то тезисы всё равно очень знакомые.
ты продолжаешь кукарекать, хотя я тебе дал понять, что мне поебать
Тут должен быть вопрос пробовал ли ты Глуховского, и уже отталкиваться от этого.
Почему ты кидаешь один канал двумя сообщениями?
> мелкобукве настолько поебать, что она дважды написала об этом
Ясненько.
Шедевр абстракционизма, ёпта.
В /tv/!
А чё не в /bo/, шизоидный вахтёр?
ЖЕНЕЧКУ ОТРАВИЛИ НОВИЧКОМ ОБЗОРА НЕ БУДЕТ
А шо у красного Баженика, на что обзор-то?
У тебя какая-то болезнь?
Бля, я уже пожалел что посмотрел канал эл синема, какой то запредельный уровень вникания и разбора кинчиков, после него другие "обзоры" кажутся какой то тупорылой байт хуитой.
Ну и че теперь то смотреть? Памагите аноны..
Ну и че теперь то смотреть? Памагите аноны..
<на правах рекламы>
Кто мы-то? кому ты обращаешься во множественном числе? я один тут сижу.
Отписки больно бьют по карману же. Нельзя срать на кумиров быдла если это быдло основа твоей аудитории, даже если очень хочется и ты во всем прав.
-------> /a/
Конина когда обзор?
Моя жена кста
https://www.youtube.com/watch?v=MLkDTMcfO0w
https://www.youtube.com/watch?v=MLkDTMcfO0w
How about no.
Насколько же надо себя не уважать, чтобы смотреть "Баруто".
-------> /a/
Небритый долбоеб не упустил возможности очередной раз заняться автофеляцией на камеру.
Вы друг друга стоите: один постит дишманские обзоры говноедов, а другой как баран акает на все ссылки про аниме подряд, гребя под ту же гребёнку и нормальные обзоры.
Поженитесь уже и съебите нахуй.
ей было в падлу отзеркалить видео? слишком сложно7 женский ум на такое не способен
Жаль. Ладно там второго Дедопуло не разнёс — мейнстримовый шлак теперь вообще не обозревает, да и Доминика перестала делать обзоры на иностранщину.
Ещё один даун-форсер
>форсер
В смысле, еблом форсит?
Не ебу чем он форсит это говно мамонта
>аниме
>нормальные обзоры
Кто-нибудь видел мою девчонку?
Английская картина с громким названием «Современная жизнь - отстой» (кстати, оно взято из второго альбома группы Blur) на самом-то деле скромна, но симпатична и мила, как и главная героиня Натали в исполнении 23-летней Фрейи Мэвор, в отсутствии которой, особенно во второй половине действия и вплоть до радующего финала, всё воспринимается не столь уж интересно в жизни малоудачливого рок-исполнителя Лиама. Именно отношения этой пары, впервые познакомившейся в магазине, где продавались диски с записями их любимых музыкантов, менялись с течением времени - от восторженного узнавания предпочтений друг друга до надоедливых споров даже по мелочам, например, из-за того, что Лиам принципиально не хотел слушать песни на айфоне. И только когда они расстались, то поняли запоздало, что каждому стало плохо без прежнего партнёра, прежде всего - страдающему рок-исполнителю, который сочинил такую душевную love story, что вообще расплакался на концерте, и этим тронул сердца многих, включая Натали.
Поначалу кажется, что этот фильм дебютанта Дэниела Джерома Джилла (семью годами ранее он снял одноимённую короткометражку с тем же сюжетом, а потом переделал в полнометражную версию с участием других актёров) будет близок лишь молодёжной аудитории, к тому же зацикленной на современных песнях и общающейся между собой словно на птичьем языке, который непонятен людям, далёким от подобной музыки хотя бы по возрасту. Но если представить себе иную ситуацию, когда влюблённые герои обмениваются друг с другом впечатлениями о просмотренных фильмах, то заядлым киноманам мог бы понравиться такой расклад. Однако лента Джилла способна в конечном счёте привлечь всех, кто готов откликнуться на задушевность авторской интонации, чистоту и искренность чувств молодых персонажей, которые ведь пытаются сохранить самое первое удивление при встрече и пронести с собой по жизни, несмотря на различные неурядицы и препоны.
Конечно, Джош Уайтхаус, играющий роль Лиама, уступает Фрейе Мэвор, которая более органично и естественно существует на экране, покоряя своей завораживающей улыбкой и как бы светящимся обликом. Поэтому не случайно, что именно она была номинирована на шотландскую версию премии БАФТА, будучи сама шотландкой по рождению и воспитанию (но также жила и училась какое-то время во Франции). Жаль, что не получила эту награду. А ещё нельзя не пожалеть, что постановщик данной картины, который начал собственную деятельность в кинематографе в 2000 году с должности третьего ассистента режиссёра, ныне вынужден подвизаться лишь в качестве второго ассистента - в то время, когда менее заслуживающие этого снимают фильм за фильмом, умея держать нос по ветру и приспосабливаясь к сегодняшней конъюнктуре.
https://kinanet.livejournal.com/5522475.html
Английская картина с громким названием «Современная жизнь - отстой» (кстати, оно взято из второго альбома группы Blur) на самом-то деле скромна, но симпатична и мила, как и главная героиня Натали в исполнении 23-летней Фрейи Мэвор, в отсутствии которой, особенно во второй половине действия и вплоть до радующего финала, всё воспринимается не столь уж интересно в жизни малоудачливого рок-исполнителя Лиама. Именно отношения этой пары, впервые познакомившейся в магазине, где продавались диски с записями их любимых музыкантов, менялись с течением времени - от восторженного узнавания предпочтений друг друга до надоедливых споров даже по мелочам, например, из-за того, что Лиам принципиально не хотел слушать песни на айфоне. И только когда они расстались, то поняли запоздало, что каждому стало плохо без прежнего партнёра, прежде всего - страдающему рок-исполнителю, который сочинил такую душевную love story, что вообще расплакался на концерте, и этим тронул сердца многих, включая Натали.
Поначалу кажется, что этот фильм дебютанта Дэниела Джерома Джилла (семью годами ранее он снял одноимённую короткометражку с тем же сюжетом, а потом переделал в полнометражную версию с участием других актёров) будет близок лишь молодёжной аудитории, к тому же зацикленной на современных песнях и общающейся между собой словно на птичьем языке, который непонятен людям, далёким от подобной музыки хотя бы по возрасту. Но если представить себе иную ситуацию, когда влюблённые герои обмениваются друг с другом впечатлениями о просмотренных фильмах, то заядлым киноманам мог бы понравиться такой расклад. Однако лента Джилла способна в конечном счёте привлечь всех, кто готов откликнуться на задушевность авторской интонации, чистоту и искренность чувств молодых персонажей, которые ведь пытаются сохранить самое первое удивление при встрече и пронести с собой по жизни, несмотря на различные неурядицы и препоны.
Конечно, Джош Уайтхаус, играющий роль Лиама, уступает Фрейе Мэвор, которая более органично и естественно существует на экране, покоряя своей завораживающей улыбкой и как бы светящимся обликом. Поэтому не случайно, что именно она была номинирована на шотландскую версию премии БАФТА, будучи сама шотландкой по рождению и воспитанию (но также жила и училась какое-то время во Франции). Жаль, что не получила эту награду. А ещё нельзя не пожалеть, что постановщик данной картины, который начал собственную деятельность в кинематографе в 2000 году с должности третьего ассистента режиссёра, ныне вынужден подвизаться лишь в качестве второго ассистента - в то время, когда менее заслуживающие этого снимают фильм за фильмом, умея держать нос по ветру и приспосабливаясь к сегодняшней конъюнктуре.
https://kinanet.livejournal.com/5522475.html
У тебя превьюшка видео не отображается.
"Форсить еблом" можно только ебло, а не говно мамонта. Это устойчивое выражение.
-------> /a/
Чмрк тебя в лобик, нетопырь ты мой неприкаянный,
А есть ли видео с критикой Бажены, Циника, Онанистера и прочих, но только свежее?
Маргоше закажи. 100р - минута.
Зойчем мне заказуха?
> Маргоше
А это кто?
Этот куколд еще не выпилился?
Ссылки не открывал, т.к. мозг допинговал. Маргоша — Маргинал? Но это же не критика по существу, а просто перманентный намаз говном. Даже ролик говнаря Хованского про Баженова и то больше похож на конструктивную критику.
Чмырник, спок
Опять форсишь своё говно, долбоёб?
Чмыря, все в курсе, что ты воруешь тейки ононов из тредов на муваче
Зачем постишь маргообсеры, в которых он Цинику дистанционно сливает?
Чмыря , вынь хуй из своего рта и расскажи ещё раз, чего я и у кого ворую.
> дистанционно сливает
/0
Слиться можно только в двусторонней дискуссии. Ценник же отказался делать ответочку, если правильно помню.
По Цинику нашел такой ролик:
https://www.youtube.com/watch?v=RE2PSdWI5uw
Но он короткий, там разбор только одного тезиса из обзора.
https://www.youtube.com/watch?v=RE2PSdWI5uw
Но он короткий, там разбор только одного тезиса из обзора.
Не, не отказался, и обосрался https://www.youtube.com/watch?v=vqM6Ja0euN4
Чмырника еще ловили на воровстве обзоров по зв
Можно подробнее об этом? Я вот видел, как на Кинопоиске перепечатывали обзоры Уокера под видом своих отзывов, а у кого Сырник воровал?
Повторил слово в слово русские субтитры к какому-то западному обзору. Ща подниму старые треды
Ещё я вот на этом моменте залип на некоторое время ( https://youtu.be/og77pfVFJTs?t=4244), ибо ровно те же фразы, переставленные местами, я слышал у ещё одного гения-иксперда по ЗВ местного разлива ( https://youtu.be/gkqN25traYI?t=3997).
>All throughout The Last Jedi a common theme is perpetuated: the old must die to make way for the new.
>Через весь фильм двигается одно единственное послание: старое должно умереть, чтобы дать дорогу новому.
>Han is dead. Leia is effectively dead. Luke is gone. They killed them and killed them at their lowest: old, separated, bitter and broken.
>Хан мёртв. Лея практически мертва. Люка больше нет. Они убили их всех, причём в худшем виде: старых, озлобленных, одиноких и сломленных.
Два часа с лишним смотреть нет возможности. Если сам смотрел — перепечатай, пожалуйста, основные тезисы одного и другого. Алсо, мне Стас как обзорщик обзоров больше заходит, Маргинал больше напоминает совместное дитя Гоблина и Мэдисона (да и мог бы не палить, что обозревает за деньги — когда человека действительно что-то задевает и он льёт говно искренне, на это смотреть банально интереснее).
Вообще, больше так-то про Баженова, Соколова, Оптимистера, Аниманьку, Пикули, Командера и прочих "дружелюбных соседей" интереснее было бы послушать (про Культю тоже, хотя он не из категории "дружелюбных"). Циник, Культас, Терлкабот, Велутлун и тот же Мэдисон тяготеют больше к трешово-одиозной подаче, формируя некую свою личную кучку ЦА, а "дружелюбные" хотят усидеть на всех стульях разом и торгануть ебалом в как можно большее количество аудиторий, высираясь порой на темы, в которых ничего не смыслят, но высказаться-то надо, ибо мейнстрим, хайп и все дела (Соколов в этом особенно отличился).
Ой, бля, я это смотрел хуй знает когда. Там в основном Сырник несёт какую-то косноязычную хуйню, а маргинал угарает с его тупых формулировок
Он как-то долго виснет поначалу. С какого момента Циник начинает говорить что-то кроме придирок к переходу на личности и говорить более-менее долго?
https://www.youtube.com/watch?v=O4mM8XBQMKI — нашёл, кстати, о чём сам говорил. Правда, там не о кино.
1:09:15 - 1:10:04
в этом отрезке вся суть двухчасового ролика и аргументов циника
В сновном маргоша ставит ролик на паузу и пять минут костноязычно разжевывает очередной момент сеттинга/повествования, потом отжимает паузу и слышит то же самое от Циника, только более кратко и по делу расписанное.
ЗНАМЯ, ПРОТИВОРЕЧАЩЕЕ МОИМ УСТАНОВКАМ (с) Подзалупный Сырник
И что сказать-то этим хотел? Тут, как и в случае с любым другим обзором — главное, кто и как обозревает.
Это ситх. Он всё возводит в абсолют,
Когда красная залупа будет стримить? Хочу у него спросить за плагиат, даже 50 рублей не пожалею для доната.
в этом месяце было, ты проспал
энивей, наверняка в тонкоту бы не смог и донат просто скрыли бы
А пельмени привезут?
https://www.youtube.com/watch?v=NV71bZuRg2U
А ведь я этот кал про роботов посмотрел.
Не поверил обзорщику.
Зря...
А ведь я этот кал про роботов посмотрел.
Не поверил обзорщику.
Зря...
подписывать надо
Превью в упор не видишь?
Нихуя ты тралль.
На 8, комнатный биомусор.
Занялся твоей мамкой-шлюхой пока ты делал уроки.
Лол, спермоглазый хованофаг оказался виабушником, как неожиданно.
Ты про Velut Luna, что ли?
Ну, он же сам там говорит: мол, как люди могли поставить высокие оценки, ОНИ ЧТО, МУЛЬТИК НЕ СМОТРЕЛИ?! Ну, как бы, фильм может быть хорошим и сам по себе, а даже если нет — зрителей, как бы, и не обязаны ознакамливаться с оригиналом, чтобы оценивать экранизацию. А у этого обзорщика позиция типичного мамкиного гика.
а тебя это ебать не должно
гомосексуалист, лгбт-подросток
Тебя ебать не должно что может ебать меня.
НА БУНЮ ПОДПИСАН КТО??????????????????77777777777777
Есть подозрение, что он по ночам на улице насилует маленьких детей.
опять гомиксы?
Вроде, нет. Судя по слову на превьюхе, это какой-то фильм-катастрофа.
-------> /a/
Работай дальше, вахтёр. Благодаря тебе легче систематизировать все эти ссылки для просмотра. Другое дело, что ты тратишь лишний пост, а тред не резиновый.
>это подражание бэдговнине
>этот голос колокольчика
https://youtu.be/-WYhE3HZa6Q
Смотреть осторожно, возможны травмы от кринжа
>этот голос колокольчика
https://youtu.be/-WYhE3HZa6Q
Смотреть осторожно, возможны травмы от кринжа
Подражает он не Конине, а не то Ценнику, не то Тёрке (а, может, и обоим сразу). А лицо как у Коммандера.
Алсо, кринжа нет, но видео очень долгое. Полно доёбов к историческим несоответствиям, из-за которых он регулярно уплывает от обзора самого сериала.
Ну я.
>кринжа нет
у тебя планочка завышена видимо. Для меня уебищного начала с интонациями и костюмами хватило
>у тебя планочка завышена видимо.
Достигается упражнением.
Кстати, вспомнил:
https://www.youtube.com/watch?v=ox-yer7Opsc
https://www.youtube.com/watch?v=ox-yer7Opsc
Когда уже Икотика вылезет из будки с пространственной анимацией и допилит обзор?
Больше похоже на комедию про кризис среднего возраста.
СРЕДНИЙ ПУТЬ
"Драгонболл" — унылое говно (по крайней мере, первый, дальше не смотрел). Он тупо скучный, а реальный конфликт впервые появляется только в сотой, сука, серии, да и тамошнего злодея-долбоёба довольно быстро ушатали и воскресили всех, кого он убил, рояльной магией из кустов. Главный герой — умственно отсталый мэрисью, который в принципе не может проиграть, потому что тупо сильный, а значительный кусок истории происходит на боевой арене. Да и какой вообще может быть конфликт, какое сопереживание персонажам, если всегда можно собрать семь легко добываемых шариков и раз в год воскресить и нас, и вас, и северный Кавказ? А то, что он, блять, вышел раньше всех — вообще не показатель.
Фильм Жить
Посмотрел щас. Что так много шуму по поводу него было? Типа суперчернуха, страшный суперправдивый фильм про суперстрашную рашку.
А в итоге что я сегодня посмотрел? Три шизы, один двачер сделавший личинку двачера, другая просто какая то клубная пизда с шизофренией, третья мамка тоже с шизой, убившая своих дочерей.
В чем смысл фильма я так и не понял...
Объясните мне, может я просто тупой? Откуда у фильма такой высокий рейтинг? Я бы от силы дал 4-5\10, и то за то что неплохая операторская работа. Остальное - какой то лютый шлак. Просто снято для запада как я понимаю? Там такое любят, когда рашка в дерьме и ам все плохие и ублюдки. Мы же не люди - мы биомусор, как они нас пытаются показать. Так нас легче убивать будет в будущем. Я прав?
Посмотрел щас. Что так много шуму по поводу него было? Типа суперчернуха, страшный суперправдивый фильм про суперстрашную рашку.
А в итоге что я сегодня посмотрел? Три шизы, один двачер сделавший личинку двачера, другая просто какая то клубная пизда с шизофренией, третья мамка тоже с шизой, убившая своих дочерей.
В чем смысл фильма я так и не понял...
Объясните мне, может я просто тупой? Откуда у фильма такой высокий рейтинг? Я бы от силы дал 4-5\10, и то за то что неплохая операторская работа. Остальное - какой то лютый шлак. Просто снято для запада как я понимаю? Там такое любят, когда рашка в дерьме и ам все плохие и ублюдки. Мы же не люди - мы биомусор, как они нас пытаются показать. Так нас легче убивать будет в будущем. Я прав?
Ты промахнулся загоном https://2ch.hk/mov/res/2944876.html
Он у нас в обзорных скалах на общественных началах, хоть нам это и не надо, суть есть личный водолаз кинокритик.
Это новости, дебил.
-------> /a/
Это новостной дебил.
Твой протыклассник?
Нет такого слова.
Вот вообще не понимаю подобной хуйни. Зачем записывать стрим, где ты тупо смотришь чьё-то чужое видео, никак не критикуя и/или дополняя его.
Куда больший вопрос возникает нахуя сюда тащить это.
Вроде, это из предыдущего треда ветром занесло.
А я сначала подумал, что это вестерн какой-то (ибо для меня с тем же "Дедвудом" созвучно). Потом узнал, что это про какую-то экологическую катастрофу, типа "Глубоководного горизонта", но в подробности вдаваться не стал.
Не экологическая катастрофа, а военное сражение.
Я же говорю: в подробности не вдавался.
> А то, что он, блять, вышел раньше всех — вообще не показатель.
Для тебя, может, не показатель, а для кого-то-очень тоже. Люди на этом выросли и это на них повлияло.
>очень даже
>slffx
Мне плевать на мнение вечных детей с синдромом утенка.
Перекат:
Это ты ещё самую интересную часть Z не смотрел, и уже не такую интересную, но всё ещё хорошую часть GT не видал. Если ты ждал что начнутся кровавые драчки то они как раз и начались в Z.
Ладно, попробую Z посмотреть.
Ожидал не кровавых драчек, а более-менее увлекательного (со скидкой на возрастной порог и годы выхода) сюжет. Но турнирчики ради турнирчиков всё сильно тормозили, и хоть Огурчик и получился по-забавному пизданутым злыднем, самое интересное там, по сути — Роши (хоть клише с извращенцем, постоянно получающим по жбану, приелось уже благодаря как последователям, так и "Лексу" какому-нибудь).
первый дб это приключения + смехуёчки. анимедрачки это для тех кому 10. максимальное дно в манге и аниме
